Brûlure au tapis, rousseurs, exposition aux UV, saleté - tous ces éléments sont incroyablement nocifs pour votre œuvre d'art sur papier, mais ce sont aussi parfois des termes assez ambigus.
Qu'est-ce que le mat burn, comment puis-je protéger ma pièce contre elle?
Achetez, évaluez ou évaluez vos œuvres d'art - Peintures, dessins, sculptures
Enchérissez ou achetez des œuvres d'art à vendre, évaluez votre objet ou demandez une évaluation gratuite pour vendre votre collection.
L'année dernière, j'ai ramené à la maison un beau Felix Buhot qui contient toutes les marques de mauvaise conservation que l'on peut trouver dans une œuvre sur papier en dehors des dégâts d'eau - et quand je dis chaque marque, je veux dire que quelqu'un a tout fait mais trempé dans de l'eau sale et versez du vin rouge sur cette mauvaise gravure.
La pièce est le palais de Westminster de Felix Buhot et est considérée comme le plus grand chef-d'œuvre de l'artiste.
C'est une magnifique gravure du palais de Westminster avec des scènes célèbres de Londres et de son histoire gravées sur les bords.
Malheureusement, cela signifie qu'une belle gravure de certains des sites les plus emblématiques de Londres est en mauvais état.
Heureusement, cela me donne - un restaurateur de papier en herbe - un sujet de pratique pour la conservation et la réparation.
Dans cette condition, la pièce est sans valeur monétaire, mais si elle est correctement réparée, elle peut rapporter une bonne quantité aux enchères.
Avant d'en arriver trop loin, je dois expliquer que je suis un passionné d'histoire, d'art et un fanatique de papier, donc j'utilise la plus grande prudence avant de prendre des mesures pour nettoyer cette gravure.
Cependant, pendant que je travaille là-dessus, j'ai pensé partager à quoi ressemblent toutes ces caractéristiques de mauvais stockage et de mauvais cadrage, et comment les empêcher de se produire.
Il existe 5 grandes catégories de dommages causés par l'art du papier qui se produisent naturellement sur le papier s'il n'est pas stocké correctement (par exemple: les plis et les dégâts d'eau nécessitent des accidents ou une mauvaise manipulation).
Le renard est presque inévitable et arrive au papier avec l'âge.
Le renard est constitué de taches brun rougeâtre causées par le fer dans le papier ou les spores de moisissure indigènes du papier.
Le moule se nourrit du papier ainsi que d'autres matières organiques qui peuvent se trouver sur le papier comme des résidus de doigts ou des taches de nourriture.
La prévention des rousseurs est difficile car elle est souvent causée par un contenu indigène au papier lui-même, mais la meilleure protection est de conserver votre papier dans un environnement frais, sec et propre, à l'abri de la lumière directe.
Le bois est plein d'acide et est souvent à l'origine du brunissement du papier.
Vous pouvez voir ici que la brûlure du tapis sur ce Buhot est quelque peu sévère.
Celui qui a encadré cette pièce a commis deux grosses erreurs:
- Ils ont utilisé un tapis créé avec de la pâte de bois, et donc acide, et aussi
- Fermé l'arrière du cadre avec un morceau de panneau MDF et n'ajouté aucun type de bordure entre le panneau et le morceau de papier.
Je soupçonne fortement que ce panneau MDF n'était pas `` dimensionné '' (scellé avec un type d'apprêt pour protéger le papier du bois acide), et ajoutant ainsi à la décoloration.
Vous pouvez vraiment identifier la brûlure du tapis dans les coins de la pièce où il y a des lignes très sombres qui auraient été des marques à l'arrière du tapis laissées par l'encadreur coupant le tapis pour l'adapter à la pièce.
La bordure sombre que vous pouvez voir dans l'image ici est une brûlure mate, tout comme la décoloration sous cette ligne sombre.
Un autre type de brûlure acide peut provenir du ruban adhésif.
Dans ce cas, l'encadreur a utilisé un ruban sensible à la pression acide (par exemple du scotch ou du ruban de masquage) pour monter la pièce sur le tapis.
Non seulement le cadreur a utilisé du ruban de masquage pour monter la pièce, mais il a mis des pièces de 2 pouces tout autour de la pièce au lieu de simplement les articuler en bas.
Un bon encadrement et une bonne conservation nécessitent une bande qui longe le bas de la pièce, la charnière sur le tapis pour la maintenir en place.
Le coller tout autour crée un potentiel de plusieurs marques de décoloration comme vous le voyez dans cette pièce et cela peut causer du stress sur le papier - il est également impossible de l'enlever sans endommager votre pièce.
Si vous articulez une pièce, choisissez judicieusement votre adhésif non acide, je suggérerais d'utiliser quelque chose qui a un adhésif soluble dans l'eau.
Cependant, il existe de nombreuses alternatives fabuleuses au montage adhésif, donc si votre pièce a une valeur sentimentale ou monétaire, parlez toujours à un restaurateur ou à un encadreur compétent avant de faire quelque chose de potentiellement dommageable, comme utiliser les mauvais matériaux et méthodes d'encadrement.
La Minnesota Historical Society a un article pédagogique incroyable sur la bonne façon d'encadrer l'art du papier intitulé: "Conseils pour l'encadrement d'art, de documents, de lettres, de photographies et d'autres articles en papier.
Le papier sous toutes ses formes est extrêmement sensible à la lumière, les papiers de mauvaise qualité comme le papier journal sont encore plus sensibles aux dommages légers que les papiers plus lourds.
Non seulement une exposition prolongée au papier décolore la lumière, mais elle modifie également de manière irréversible la composition chimique et rend le papier cassant.
Jetez un œil à ma gravure, par exemple:
Buhot a utilisé un très beau papier épais et il n'est pas du tout cassant, en fait, la fibre de papier est en excellent état.
Le problème est que le papier a pris une couleur jaunâtre.
Cela pourrait en partie provenir du panneau MDF utilisé pour l'encadrement, mais à en juger par le plexiglas utilisé sur le cadre, je suppose que cette pièce a été exposée à une bonne quantité de lumière et de saleté.
Le verre est très peu clair et le brouillard qui le recouvre est de couleur jaunâtre, ce qui indique quelque chose comme la fumée de cigarette ou de cigare et une légère décoloration.
La pièce ne sent pas la fumée, donc des dommages légers sont plus probables.
Le jaune-brun foncé autour des bords de la gravure provient de la brûlure du tapis discutée précédemment, mais la couleur jaunâtre plus claire sur la partie principale de la gravure serait en grande partie due à des dommages acides et légers.
J'espère qu'il est réversible car la qualité du papier n'est pas diminuée, mais Felix Buhot a principalement utilisé un papier blanc ou ivoire clair, donc je sais qu'il y a une couleur plus claire sous tout le jaune sale.
Garder votre peinture nette et exempte de dommages légers prend soin mais n'est pas difficile.
La lumière directe du soleil est le type de lumière le plus dommageable, mais la lumière infrarouge et la lumière ultraviolette sont ce qui endommage la structure du papier lui-même.
Certains projecteurs ou lampes d'ambiance éteignent les rayons UV et infrarouges qui peuvent endommager votre morceau de papier.
Pour maintenir correctement l'intégrité de votre travail de papier, assurez-vous que votre pièce est dans une pièce sans exposition aux rayons UV ou infrarouges, et recherchez des coupables improbables comme des ampoules ou des projecteurs.
Pour plus d'informations sur les dommages causés par la lumière, consultez l'article de la National Gallery of Art sur les effets de l'exposition à la lumière.
Une autre façon de protéger votre pièce est de l'encadrer derrière la vitre du musée, qui filtre les rayons nocifs.
Parlez-en à votre encadreur local si vous souhaitez emprunter cette voie.
Le Framer's Workshop en Californie explique très bien comment Museum Glass aide à bloquer les rayons nocifs
La crasse ou schmutz comme mon professeur de peinture aimait l'appeler, est le coupable inattendu.
Les quatre problèmes de papier précédents peuvent être contrôlés en modifiant l'environnement autour de votre travail sur papier.
Schmutz est un problème plus difficile à gérer.
La crasse est littéralement dans l'air et partout! Les empreintes digitales, la poussière, la fumée, les particules de votre haleine même, sont considérées comme de la saleté qui peut potentiellement se déposer sur votre papier et brouiller toutes les couleurs et salir le papier.
Encadrer votre papier derrière une vitre est utile, mais même dans ce cas, la poussière peut pénétrer dans le cadre à moins qu'il ne soit scellé professionnellement, ce qui peut être très coûteux.
La meilleure chose que vous pouvez faire pour minimiser la saleté sur votre papier est de le brosser de temps en temps avec un pinceau très fin et doux.
Assurez-vous d'avoir une brosse extrêmement douce car les poils peuvent laisser des abrasions sur votre papier.
Si vous décidez de brosser vos papiers, assurez-vous de les avoir sur une surface plane et inclinée et brossez-les très doucement pour que la poussière roule au bas de votre surface inclinée.
Vous ne verrez peut-être jamais beaucoup de poussière ou de crasse, mais croyez-moi, elle est là.
Pour les autres types de nettoyage et de conservation, le Centre de conservation des documents du Nord-Est a quelques bons conseils, mais en règle générale, contactez toujours un restaurateur pour nettoyer vos œuvres papier.
Le papier et sa chimie sont de nature très délicate et faciles à perturber s'ils ne sont pas manipulés correctement, donc la prudence est toujours de mise.
Alors que faire de mon joli petit Felix Buhot? Je suis mes propres conseils et je consulte un restaurateur pour savoir comment procéder.
Il y a des éléments délicats, comme la signature en graphite qui se détacherait dans un bain de conservation, je vais donc faire très attention dans cette entreprise.
Jusqu'à ce que je me sente confiant pour ma prochaine étape dans la restauration de cette gravure à son ancienne gloire, elle est stockée dans un endroit plat et sec et sans contact avec le bois ou la pâte de bois.
Un jour, il retrouvera sa gloire d'antan!
Tu veux voir plus d'art? Visitez notre département des beaux-arts pour voir les ventes aux enchères à venir et pour parcourir nos archives de ventes aux enchères.
Written by: Kathryn Hoogendoorn
Publié par Daxdi Editorial
Cet article a été rédigé dans le cadre d'un effort collaboratif de plusieurs experts de la catégorie chez Daxdi Auctions.
Brûlure au tapis, rousseurs, exposition aux UV, saleté - tous ces éléments sont incroyablement nocifs pour votre œuvre d'art sur papier, mais ce sont aussi parfois des termes assez ambigus.
Qu'est-ce que le mat burn, comment puis-je protéger ma pièce contre elle?
Achetez, évaluez ou évaluez vos œuvres d'art - Peintures, dessins, sculptures
Enchérissez ou achetez des œuvres d'art à vendre, évaluez votre objet ou demandez une évaluation gratuite pour vendre votre collection.
L'année dernière, j'ai ramené à la maison un beau Felix Buhot qui contient toutes les marques de mauvaise conservation que l'on peut trouver dans une œuvre sur papier en dehors des dégâts d'eau - et quand je dis chaque marque, je veux dire que quelqu'un a tout fait mais trempé dans de l'eau sale et versez du vin rouge sur cette mauvaise gravure.
La pièce est le palais de Westminster de Felix Buhot et est considérée comme le plus grand chef-d'œuvre de l'artiste.
C'est une magnifique gravure du palais de Westminster avec des scènes célèbres de Londres et de son histoire gravées sur les bords.
Malheureusement, cela signifie qu'une belle gravure de certains des sites les plus emblématiques de Londres est en mauvais état.
Heureusement, cela me donne - un restaurateur de papier en herbe - un sujet de pratique pour la conservation et la réparation.
Dans cette condition, la pièce est sans valeur monétaire, mais si elle est correctement réparée, elle peut rapporter une bonne quantité aux enchères.
Avant d'en arriver trop loin, je dois expliquer que je suis un passionné d'histoire, d'art et un fanatique de papier, donc j'utilise la plus grande prudence avant de prendre des mesures pour nettoyer cette gravure.
Cependant, pendant que je travaille là-dessus, j'ai pensé partager à quoi ressemblent toutes ces caractéristiques de mauvais stockage et de mauvais cadrage, et comment les empêcher de se produire.
Il existe 5 grandes catégories de dommages causés par l'art du papier qui se produisent naturellement sur le papier s'il n'est pas stocké correctement (par exemple: les plis et les dégâts d'eau nécessitent des accidents ou une mauvaise manipulation).
Le renard est presque inévitable et arrive au papier avec l'âge.
Le renard est constitué de taches brun rougeâtre causées par le fer dans le papier ou les spores de moisissure indigènes du papier.
Le moule se nourrit du papier ainsi que d'autres matières organiques qui peuvent se trouver sur le papier comme des résidus de doigts ou des taches de nourriture.
La prévention des rousseurs est difficile car elle est souvent causée par un contenu indigène au papier lui-même, mais la meilleure protection est de conserver votre papier dans un environnement frais, sec et propre, à l'abri de la lumière directe.
Le bois est plein d'acide et est souvent à l'origine du brunissement du papier.
Vous pouvez voir ici que la brûlure du tapis sur ce Buhot est quelque peu sévère.
Celui qui a encadré cette pièce a commis deux grosses erreurs:
- Ils ont utilisé un tapis créé avec de la pâte de bois, et donc acide, et aussi
- Fermé l'arrière du cadre avec un morceau de panneau MDF et n'ajouté aucun type de bordure entre le panneau et le morceau de papier.
Je soupçonne fortement que ce panneau MDF n'était pas `` dimensionné '' (scellé avec un type d'apprêt pour protéger le papier du bois acide), et ajoutant ainsi à la décoloration.
Vous pouvez vraiment identifier la brûlure du tapis dans les coins de la pièce où il y a des lignes très sombres qui auraient été des marques à l'arrière du tapis laissées par l'encadreur coupant le tapis pour l'adapter à la pièce.
La bordure sombre que vous pouvez voir dans l'image ici est une brûlure mate, tout comme la décoloration sous cette ligne sombre.
Un autre type de brûlure acide peut provenir du ruban adhésif.
Dans ce cas, l'encadreur a utilisé un ruban sensible à la pression acide (par exemple du scotch ou du ruban de masquage) pour monter la pièce sur le tapis.
Non seulement le cadreur a utilisé du ruban de masquage pour monter la pièce, mais il a mis des pièces de 2 pouces tout autour de la pièce au lieu de simplement les articuler en bas.
Un bon encadrement et une bonne conservation nécessitent une bande qui longe le bas de la pièce, la charnière sur le tapis pour la maintenir en place.
Le coller tout autour crée un potentiel de plusieurs marques de décoloration comme vous le voyez dans cette pièce et cela peut causer du stress sur le papier - il est également impossible de l'enlever sans endommager votre pièce.
Si vous articulez une pièce, choisissez judicieusement votre adhésif non acide, je suggérerais d'utiliser quelque chose qui a un adhésif soluble dans l'eau.
Cependant, il existe de nombreuses alternatives fabuleuses au montage adhésif, donc si votre pièce a une valeur sentimentale ou monétaire, parlez toujours à un restaurateur ou à un encadreur compétent avant de faire quelque chose de potentiellement dommageable, comme utiliser les mauvais matériaux et méthodes d'encadrement.
La Minnesota Historical Society a un article pédagogique incroyable sur la bonne façon d'encadrer l'art du papier intitulé: "Conseils pour l'encadrement d'art, de documents, de lettres, de photographies et d'autres articles en papier.
Le papier sous toutes ses formes est extrêmement sensible à la lumière, les papiers de mauvaise qualité comme le papier journal sont encore plus sensibles aux dommages légers que les papiers plus lourds.
Non seulement une exposition prolongée au papier décolore la lumière, mais elle modifie également de manière irréversible la composition chimique et rend le papier cassant.
Jetez un œil à ma gravure, par exemple:
Buhot a utilisé un très beau papier épais et il n'est pas du tout cassant, en fait, la fibre de papier est en excellent état.
Le problème est que le papier a pris une couleur jaunâtre.
Cela pourrait en partie provenir du panneau MDF utilisé pour l'encadrement, mais à en juger par le plexiglas utilisé sur le cadre, je suppose que cette pièce a été exposée à une bonne quantité de lumière et de saleté.
Le verre est très peu clair et le brouillard qui le recouvre est de couleur jaunâtre, ce qui indique quelque chose comme la fumée de cigarette ou de cigare et une légère décoloration.
La pièce ne sent pas la fumée, donc des dommages légers sont plus probables.
Le jaune-brun foncé autour des bords de la gravure provient de la brûlure du tapis discutée précédemment, mais la couleur jaunâtre plus claire sur la partie principale de la gravure serait en grande partie due à des dommages acides et légers.
J'espère qu'il est réversible car la qualité du papier n'est pas diminuée, mais Felix Buhot a principalement utilisé un papier blanc ou ivoire clair, donc je sais qu'il y a une couleur plus claire sous tout le jaune sale.
Garder votre peinture nette et exempte de dommages légers prend soin mais n'est pas difficile.
La lumière directe du soleil est le type de lumière le plus dommageable, mais la lumière infrarouge et la lumière ultraviolette sont ce qui endommage la structure du papier lui-même.
Certains projecteurs ou lampes d'ambiance éteignent les rayons UV et infrarouges qui peuvent endommager votre morceau de papier.
Pour maintenir correctement l'intégrité de votre travail de papier, assurez-vous que votre pièce est dans une pièce sans exposition aux rayons UV ou infrarouges, et recherchez des coupables improbables comme des ampoules ou des projecteurs.
Pour plus d'informations sur les dommages causés par la lumière, consultez l'article de la National Gallery of Art sur les effets de l'exposition à la lumière.
Une autre façon de protéger votre pièce est de l'encadrer derrière la vitre du musée, qui filtre les rayons nocifs.
Parlez-en à votre encadreur local si vous souhaitez emprunter cette voie.
Le Framer's Workshop en Californie explique très bien comment Museum Glass aide à bloquer les rayons nocifs
La crasse ou schmutz comme mon professeur de peinture aimait l'appeler, est le coupable inattendu.
Les quatre problèmes de papier précédents peuvent être contrôlés en modifiant l'environnement autour de votre travail sur papier.
Schmutz est un problème plus difficile à gérer.
La crasse est littéralement dans l'air et partout! Les empreintes digitales, la poussière, la fumée, les particules de votre haleine même, sont considérées comme de la saleté qui peut potentiellement se déposer sur votre papier et brouiller toutes les couleurs et salir le papier.
Encadrer votre papier derrière une vitre est utile, mais même dans ce cas, la poussière peut pénétrer dans le cadre à moins qu'il ne soit scellé professionnellement, ce qui peut être très coûteux.
La meilleure chose que vous pouvez faire pour minimiser la saleté sur votre papier est de le brosser de temps en temps avec un pinceau très fin et doux.
Assurez-vous d'avoir une brosse extrêmement douce car les poils peuvent laisser des abrasions sur votre papier.
Si vous décidez de brosser vos papiers, assurez-vous de les avoir sur une surface plane et inclinée et brossez-les très doucement pour que la poussière roule au bas de votre surface inclinée.
Vous ne verrez peut-être jamais beaucoup de poussière ou de crasse, mais croyez-moi, elle est là.
Pour les autres types de nettoyage et de conservation, le Centre de conservation des documents du Nord-Est a quelques bons conseils, mais en règle générale, contactez toujours un restaurateur pour nettoyer vos œuvres papier.
Le papier et sa chimie sont de nature très délicate et faciles à perturber s'ils ne sont pas manipulés correctement, donc la prudence est toujours de mise.
Alors que faire de mon joli petit Felix Buhot? Je suis mes propres conseils et je consulte un restaurateur pour savoir comment procéder.
Il y a des éléments délicats, comme la signature en graphite qui se détacherait dans un bain de conservation, je vais donc faire très attention dans cette entreprise.
Jusqu'à ce que je me sente confiant pour ma prochaine étape dans la restauration de cette gravure à son ancienne gloire, elle est stockée dans un endroit plat et sec et sans contact avec le bois ou la pâte de bois.
Un jour, il retrouvera sa gloire d'antan!
Tu veux voir plus d'art? Visitez notre département des beaux-arts pour voir les ventes aux enchères à venir et pour parcourir nos archives de ventes aux enchères.
Written by: Kathryn Hoogendoorn
Publié par Daxdi Editorial
Cet article a été rédigé dans le cadre d'un effort collaboratif de plusieurs experts de la catégorie chez Daxdi Auctions.
