Tamron n'a pas été le premier tiers à sortir un objectif autofocus pour le système de caméra sans miroir plein cadre de Sony - il a été battu à plein régime par Rokinon et Zeiss.
Mais le 28-75 mm f / 2,8 Di III RXD (799 $) est le premier zoom tiers que nous ayons vu pour le système.
Les photographes utilisant du matériel Sony font beaucoup de bruit, et pour une bonne raison.
C'est un arrêt complet plus lumineux que le Zeiss Vario-Tessar T * FE 24-70mm F4 ZA OSS, et beaucoup plus abordable que le Premium 2200 $ 24-70mm F2.8 GM.
Sa qualité d'image n'est pas impeccable, mais elle est sacrément bonne si l'on considère son prix, sa taille et son diaphragme.
Si vous n'avez pas le budget pour un objectif haut de gamme G Master de Sony, c'est une alternative intéressante et abordable et un choix de l'éditeur.
Examens honnêtes et objectifs
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Conception: Noir de base
Le 28-75 mm (879,00 $ sur Amazon) n'est pas un tour de tête.
Le zoom svelte — mesurant 4,6 x 2,9 pouces (HW), pèse 1,2 livres et prend en charge les filtres avant de 67 mm — couvre une plage de 28 à 75 mm.
Il est à son plus court à 28 mm, car il s'allonge lors d'un zoom avant.
Il n'a pas tout à fait la couverture grand-angle que la paire de zooms 24-70 mm de Sony, ce qui peut être une déconnexion pour les photographes de mariage, qui ont tendance à avoir besoin de tirez un peu plus large pour capturer des groupes se délectant de la réception, ou tous les détails architecturaux des cathédrales caverneuses.
Le canon est en polycarbonate noir avec une bague de zoom caoutchoutée à l'avant et une bague de mise au point manuelle en polycarbonate nue occupant le milieu.
Un pare-soleil réversible est inclus, ainsi que des capuchons avant et arrière, mais vous n'obtenez aucune sorte d'étui de rangement ou de pochette.
Il n'y a pas de commutateur de commande ou de bascule sur l'objectif lui-même - vous ajusterez le mode de mise au point via les paramètres de l'appareil photo et il n'y a pas de stabilisation dans l'objectif à activer ou désactiver.
Le manque de stabilisation optique n'est pas un problème, sauf si vous photographiez avec un modèle a7 de première génération.
Les séries II et III, ainsi que l'a9, incluent toutes une stabilisation à cinq axes dans le corps.
Il est très efficace pour la photographie fixe et fait également du bon travail avec la vidéo.
J'ai remarqué des tremblements dans les images 4K prises à la main à 75 mm près de la limite de mise au point macro de l'objectif, mais la capture à un grossissement plus élevé est plus fatigante sur un système de stabilisation.
Les autres clips portables semblaient aussi bons qu'avec tout autre objectif associé à l'a7R III.
Les premiers exemplaires du 28-75 mm arrivés dans le commerce de détail ont été victimes d'un bug du micrologiciel qui causait occasionnellement des problèmes de mise au point automatique lors de l'enregistrement vidéo.
Cela a été corrigé via une mise à jour du micrologiciel.
Je n'ai pas eu l'occasion d'appliquer la mise à jour moi-même - Tamron a mis à jour l'objectif avant de l'envoyer.
Si vous vous procurez une copie d'expédition rapide de l'objectif sans la mise à jour du micrologiciel (au moment de l'impression, la version actuelle est identifiée comme Ver.02 dans le menu de l'appareil photo), vous pouvez appliquer le correctif vous-même avec juste une carte mémoire et un appareil photo - en supposant que vous n'utilisez pas macOS 10.13 (High Sierra).
le mettre à jour Le logiciel fonctionne avec Windows 7 SP1, Windows 8.1 et Windows 10, ainsi que macOS 10.10 (Yosemite) à 10.12 (Sierra).
Bien que ne prenant pas en charge le dernier macOS, la possibilité de mettre à niveau le micrologiciel de l'objectif sans avoir besoin de matériel supplémentaire est un gros plus.
Si vous achetez un objectif Tamron SLR, vous aurez besoin de l'accessoire TAP-in Console pour le faire.
Contrairement à certains autres objectifs tiers, le 28-75 mm prend en charge tous les modes de mise au point de Sony.
Avec l'a7R III, je n'ai eu aucun problème avec EyeAF et la détection de visage, et l'objectif fonctionne parfaitement lors du suivi de sujets en mouvement.
Tous les appareils photo plein format de Sony intègrent une protection contre les intempéries.
Le 28-75 mm est également scellé, avec six joints internes pour empêcher l'humidité de pénétrer dans votre appareil photo.
En règle générale, nous voyons cela main dans la main avec une protection contre la poussière, mais Tamron ne fait aucune réclamation avec le 28-75 mm.
Il inclut un revêtement de fluor dans la conception.
La lentille frontale est protégée par un matériau qui repousse la poussière et la graisse.
Il est donc non seulement plus facile à nettoyer que les lentilles sans fluor, mais il est également moins enclin à ramasser les taches.
La distance de mise au point rapprochée varie en fonction du réglage du zoom.
Sa conception permet la mise au point la plus proche - 7,5 pouces - à la position 28 mm, ce qui permet un grossissement macro de 1: 2,9 grandeur nature.
Lorsqu'il est réglé à 75 mm, vous devrez reculer un peu, à 15,3 pouces, pour une capture macro 1: 4.
Il est meilleur que les deux zooms Sony 24-70 mm: le G Master cher filets 1: 4,2 à 70 mm et le 24-70 mm F4 ZA atteint un grossissement de 1: 5.
Qualité d'image: surtout excellente
J'ai testé le 28-75mm avec le 42MP a7R III, actuellement le modèle de résolution le plus élevé disponible chez Sony.
Même lorsqu'il est associé à un capteur exigeant, il met en place des nombres de résolution élevés dans notre Imatest évaluations - pour la plupart.
Le 28-75 mm montre ses performances globales les plus faibles au réglage grand angle.
À 28 mm f / 2,8, il obtient un score de 2814 sur une évaluation pondérée centrale, ce qui dépasse le niveau de netteté, mais à peine et pas uniformément sur le cadre.
La zone centrale est nette, à 4278 lignes, mais elle devient plus douce à mesure que vous vous éloignez du centre.
Les parties médianes du cadre ne présentent que 1 810 lignes et les bords extérieurs plongent à 1 431 lignes.
Si vous travaillez de près et que vous brouillez l'arrière-plan autour d'un sujet principalement centré, vous adorerez les résultats de l'objectif, mais les photographes de paysage voudront s'arrêter pour obtenir de bons résultats du centre vers les bords.
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À f / 4, la zone nette du cadre s'agrandit sensiblement.
Le score moyen grimpe jusqu'à un excellent territoire, à 3 717 lignes.
La zone centrale est exceptionnelle, dépassant 4 800 lignes.
Les parties médianes sont acceptables, 2 919 lignes, mais pas hors des graphiques.
Les bords sont encore un peu mous (1725 lignes), mais ce n'est pas inhabituel pour un objectif de ce type.
Même le G Master 24-70 mm haut de gamme de Sony présente des bords doux à des ouvertures plus larges lorsqu'il est photographié à 24 mm.
Les choses vont mieux à f / 5,6, avec 4 103 lignes en moyenne sur le cadre, des parties médianes qui dépassent les 3 700 lignes et des bords qui, bien que pas géniaux, ne montrent que 2 294 lignes légèrement douces.
À f / 8, le score moyen est de 4 289 lignes, et la plupart des résultats de la trame sont meilleurs que 4 000 lignes.
Les bords sont toujours à la traîne, mais à 3269 lignes, vous ne trouverez pas grand-chose de mal avec eux.
Les photographes de paysage trouveront que f / 11 est le point idéal pour la résolution, le f-stop auquel l'objectif offre la résolution la plus élevée à 28 mm d'un bord à l'autre.
La moyenne est un peu inférieure à celle obtenue à f / 8 (4182 lignes), mais les performances sont exceptionnelles jusqu'aux bords du cadre, qui montrent 3903 lignes.
Nous commençons à voir les effets de la diffraction à f / 16, où le score moyen tombe à 3793 lignes.
C'est plus un problème à f / 22.
Vous n'obtenez que 2 894 lignes lorsque vous arrêtez jusqu'à l'ouverture minimale.
Les problèmes de performances que nous avons constatés à 28 mm f / 2,8 ont disparu à la position de zoom de 50 mm.
À f / 2,8, l'objectif affiche 3773 lignes ici, avec des bords supérieurs à 3100.
Il y a une amélioration à f / 4 - le score moyen est de 4 250 lignes, encore une fois avec la partie la plus nette du cadre au centre et d'excellentes performances dans la partie médiane (3 898) et les bords (3 781 lignes).
Cela tient lorsque vous vous arrêtez plus loin.
À f / 5,6, nous voyons 4 410 lignes et des pics de résolution à f / 8 (4 405 lignes).
Vous obtenez toujours une excellente qualité d'image à f / 11 (4165 lignes), même si vous perdez quelque chose en prise de vue à f / 16 (3767 lignes) et f / 22 (2884 lignes).
À la position 75 mm, la résolution diminue un peu.
À f / 2,8, l'objectif résout 3273 lignes en moyenne, mais comme avec 28 mm, nous voyons une certaine douceur dans les parties médianes (2508 lignes) et les bords (1975 lignes). La performance est plus forte à f / 4, le score moyen grimpant à 3635 lignes.
La résolution dans les parties médianes du cadre est bien meilleure (3284 lignes), et bien que les bords soient encore un peu doux à 2343 lignes, ils ne sont pas flous.
À f / 5,6, l'image est nette du centre vers les bords, même si nous voyons toujours moins de résolution à la périphérie.
Les bords montrent une forte 3059 lignes, tandis que les performances plus nettes au centre et au milieu portent la moyenne à 4051 lignes.
Les choses vont mieux sur le cadre (4196 lignes) et sur les bords (3474 lignes) à f / 8.
Si vous photographiez des portraits à f / 2,8 ou f / 4, les performances de bord ne signifient pas grand-chose à 75 mm - en général, le cadre sera de toute façon flou par la profondeur de champ.
Si vous aimez photographier des paysages à des distances de téléobjectif modérées, f / 11 vous offrira les meilleures performances du centre au bord.
Le score moyen est presque aussi bon que celui de l'objectif (4 159 lignes) et les bords supérieurs à 3 800 lignes.
Comme pour les autres focales, essayez de sauter f / 16 (3 798 lignes) et f / 22 (3 059 lignes).
Tout n'est pas question de résolution.
Nous examinons également la distorsion lors de l'évaluation des objectifs, ainsi que la façon dont la lumière est uniformément projetée sur le capteur - la plupart des objectifs sont plus lumineux au centre qu'aux coins.
À 28 mm, nous voyons une distorsion en barillet d'environ 2,5, un effet qui entraîne le tracé de lignes droites avec une courbe vers l'extérieur.
Cela cède la place à une distorsion en coussin lorsque vous effectuez un zoom avant.
Nous voyons un 1% à peine perceptible à 50 mm et un 1,5% plus prononcé à 75 mm.
L'effet de coussin fait apparaître des lignes droites avec un léger renflement vers l'intérieur.
C'est quelque chose qui peut être compensé dans le logiciel.
Regardez l'image ci-dessus, prise à 28 mm sans aucune correction, par rapport à la photo ci-dessous, dont la distorsion a été supprimée à l'aide du profil d'objectif de Lightroom pour le 28-75 mm.
Vous perdez un peu de la scène en supprimant la distorsion en barillet, mais les lignes du trottoir et du mur apparaissent comme elles le font en réalité dans l'image corrigée.
Vous remarquerez également que les coins de l'image corrigée sont également un peu plus lumineux.
Le 28-75 mm jette un peu une vignette, bien qu'il varie en fonction de l'ouverture et de la distance focale.
À 28 mm f / 2,8, les coins sont en retard par rapport au centre de -4 IL.
S'arrêter à f / 4 réduit le déficit à -2,8EV, et nous voyons une baisse de -2EV à f / 5,6.
À des diaphragmes plus étroits, la vignette est négligeable.
Si vous prenez des JPG, vous pouvez activer la correction intégrée à l'appareil photo, et bien que l'objectif ait encore un peu de luminosité dans les coins à f / 2,8 (-2,1 IL) avec cette option activée, ce n'est pas un gros problème avec des réglages plus étroits.
À 50 mm, nous voyons -1,9 IL à f / 2,8 lors de la prise de vue au format Raw.
À des diaphragmes plus petits, la vignette n'est pas un problème, et si vous activez les corrections intégrées à l'appareil photo pour la prise de vue JPG, vous verrez une baisse de -1,2E à peine perceptible à f / 2,8.
Les coins sont plus faibles à 75 mm.
À f / 2,8, le déficit est de -3,7EV, qui est réduit à -2,4EV à f / 4 et à -1,4EV presque négligeable ...
