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Frank Lloyd Wright Meubles de Price Tower à vendre
Du fauteuil décontracté aux tables en passant par les panneaux en relief, plus d'une dizaine de meubles conçus par Frank Lloyd Wright pour la Price Tower sont mis en vente aux enchères le 1er octobre 2019 par Daxdi Auctions.
La vente aux enchères comprend également des modèles architecturaux et des dessins de Dennis Oppenheim.
Aperçu de Frank Lloyd Wright et d'autres œuvres lors de la vente aux enchères de design du 1er octobre.
Aperçu de la vente aux enchères à Dallas du 26 au 30 septembre 2019 à Daxdi Auctions - Design District Showroom.
1518 Slocum Street, Dallas, TX 75207.
L'enchère au sol Live Signature® aura lieu le mardi 1er octobre 2019 à 11h00, heure centrale.
Frank Lloyd Wright à la vente aux enchères de signatures de design du 1er octobre 2019 - Dallas # 5420
Price Tower, le seul gratte-ciel réalisé par Frank Lloyd Wright, construit à Bartlesville Oklahoma en 1956, reste une partie fascinante et complexe de son héritage.
C'est à la fois un exemple frappant de design moderne, ainsi qu'un hommage aux jours de prairie de sa jeunesse.
Son attention méticuleuse à chaque détail, aussi petit soit-il, depuis la conception du bâtiment lui-même ainsi que le mobilier et la décoration qu'il contient, a abouti à un Gesamtkunstwerk à une échelle rarement vue.
Fauteuil décontracté de Price Tower, Bartlesville, Oklahoma, 1956 Par Frank Lloyd Wright (Américain, 1867-1959)
Fonte d'aluminium, tissu et peinture
33 x 24-1 / 2 x 29 pouces (83,8 x 62,2 x 73,7 cm)
PROPRIÉTÉ DE LA COLLECTION DE PRIX TOWER ARTS CENTRE, BARTLESVILLE, OKLAHOMA
Montant estimatif: 12 000 à 18 000 dollars.
La `` chaise décontractée '' de Price Tower, également connue sous le nom de fauteuil incliné, a été créée pour divers espaces du bâtiment, y compris le bureau exécutif de HC Price.
Une quarantaine ont été initialement spécifiés.
Le présent exemple présente le cadre en aluminium peint argenté d'origine et la sellerie rouge signature de Wright.
L'héritage de Harold C.
Price, Sr.
a commencé à Bartlesville, Oklahoma, où il a déménagé après avoir obtenu son diplôme de la Colorado School of Mines en 1912.
Au tournant du 20e siècle, les affaires à Bartlesville ont explosé à la découverte de vastes et lucratifs champs de pétrole , avec des géants de l'énergie tels que Getty et Phillips Petroleum (et 150 autres compagnies pétrolières) plantant des racines dans la ville.
Price a commencé comme chimiste pour une entreprise de fusion de zinc, mais une fois que cette entreprise a échoué, lui et son frère, Joseph M.
Price, ont d'abord trouvé leur fortune en mettant au point une forme unique de soudage, puis se sont diversifiés dans la construction d'oléoducs et de gazoducs.
Price, Sr.
était un homme progressiste et innovant - l'incarnation de la conception de soi novatrice de l'Amérique.
Une fois que son entreprise a dépassé ses installations, il a cherché à commander un nouvel espace de bureau à un architecte qui partageait sa vision avant-gardiste.
De cette façon, lui et Frank Lloyd Wright, l'architecte qu'il embaucherait par la suite, étaient des esprits apparentés.
Son premier choix était Bruce Goff, un architecte non-conformiste et professeur à l'Université de l'Oklahoma où les deux fils de Price, Harold, Jr.
et Joe, étaient tous deux étudiants.
Joe Price a demandé à Goff de concevoir la structure et bien que Goff ait exprimé son intérêt, il a suggéré que Frank Lloyd Wright serait un meilleur choix.
Peu de temps après, Joe Price rencontra Wright lors d'une conférence universitaire et implora par la suite son père de s'enquérir d'une commission.
À l'origine, Price avait envisagé un bâtiment modeste de trois ou quatre étages pour abriter les opérations quotidiennes de la HC Price Company, mais a été balayé par la grande proposition de Wright pour un gratte-ciel de 19 étages au milieu de la prairie de l'Oklahoma et a accepté l'historique entreprise.
En fait, Wright a fait une telle impression sur la famille qu'il a été embauché pour construire deux autres structures après le succès de Price Tower: une maison à Phoenix, Arizona pour Harold Price, Sr., et une maison à Bartlesville, Oklahoma pour Harold Price, Jr.
Price Tower a été utilisé par HC Price Co.
depuis son ouverture officielle en 1956 jusqu'en 1981, lorsque la société a déménagé à Dallas, au Texas.
C'est à ce moment-là que Phillips Petroleum a repris la propriété du bâtiment et a utilisé ses bureaux.En 1990, a commencé à autoriser le Bartlesville Museum and Sculpture Garden, rebaptisé plus tard le Price Tower Arts Centre, à présenter également des expositions dans la tour.
Vers la fin de la décennie, Phillips a restauré et réhabilité la Price Tower, la mettant aux codes du bâtiment contemporains et corrigeant les modifications qui avaient été apportées au fil des ans.
Une fois terminé, Phillips Petroleum a fait don du bâtiment au Price Tower Arts Centre, qui possède et exploite actuellement le bâtiment.
Il abrite désormais un hôtel, un restaurant, un bar et des galeries d'art, avec des visites quotidiennes.
Frank Lloyd Wright a toujours eu une relation compliquée avec les gratte-ciel.
Au début de sa carrière, il a travaillé pour Adler & Sullivan, le cabinet d'architecture emblématique de Chicago responsable du premier gratte-ciel à ossature d'acier, et au cours de sa carrière a conçu de nombreux immeubles de grande hauteur.
Cependant, la connexion et la conversation avec la nature étaient un thème central présent dans toutes ses créations, et il trouvait souvent que les gratte-ciel étaient antithétiques à cette cause.
Ils étaient grands et menaçants, bloquant la lumière naturelle avec leurs ombres, et ils étaient responsables de la congestion dans les villes.
Un midwesterner dans l'âme, Wright croyait au grand espace ouvert et à la capacité de s'étendre.
Il était particulièrement hostile au boom architectural populaire d'après-guerre de style international avec ses lignes rationnelles et son manque d'ornementation, et a particulièrement contesté la croyance de Mies van der Rohe selon laquelle un bâtiment devrait être une machine à vivre.
Wright croyait que les machines devraient être considérées comme les outils qu'un artiste utilise pour réaliser quelque chose de plus grand, arguant qu'une machine ne peut pas inspirer ou recréer l'humanité.
Tout bâtiment destiné à un usage humain doit conserver son lien avec le spirituel et l'organique.
Dans tout ce que Wright a conçu, il a cherché à invoquer le drame inhérent au monde naturel, où le bâtiment n'est pas plus une machine qu'une fourmilière.
Pour Price Tower, Wright a beaucoup emprunté à un immeuble résidentiel qu'il avait rédigé en 1929 pour l'église St.
Marks-in-the-Bouwerie à New York.
Évitant l'encadrement rectangulaire traditionnel, la tour Price et la conception antérieure de St.Marks comportent tous deux un système en porte-à-faux où une colonne centrale s'élève de la fondation et les planchers s'étendent vers l'extérieur à partir de cette colonne, comme des branches s'étendant d'un arbre.
Wright a appelé Price Tower comme l'arbre qui a échappé à la forêt surpeuplée parce que le gratte-ciel se tiendrait seul dans une ligne d'horizon épurée, contrairement au plan de St.
Marks qui serait entassé parmi d'autres grands bâtiments.
Il existe un système complexe de formes carrées répétées et tournées qui moulent hors de la colonne, résultant en un bâtiment sans façade primaire évidente.
Chaque côté de Price Tower est différent, et chaque angle sous lequel il est vu révèle une nouvelle forme, implorant les spectateurs de parcourir son périmètre afin de prendre son visage total.
Bien sûr, c'était l'intention de Wright - de mettre en évidence la beauté unique d'un gratte-ciel démêlé des masses condensées de la métropole - un arbre isolé dans la prairie.
Pour souligner le symbolisme arboricole, Wright a revêtu l'extérieur de panneaux et de persiennes en cuivre, traités chimiquement pour obtenir une riche patine verte, donnant l'impression de feuilles balayées par la brise.
Bien qu'il ne travaillait pas dans les paramètres de la conception moderne canonique du milieu du siècle, il a créé un bâtiment vraiment moderne, des pratiques de fabrication et d'ingénierie pionnières, et les tissant de manière transparente avec des matériaux existants et traditionnels, résultant en un bâtiment respectueux de son passé.
regarder vers le futur.
Dans cette entreprise impressionnante, Wright a créé une vision holistique singulière de la tour des prix à l'intérieur et à l'extérieur, concevant personnellement pratiquement tous les détails de la structure, transformant des éléments souvent négligés tels que les poutres de support d'un garage de stationnement ou la main courante dans une cage d'escalier, des nécessités banales à fonctionnalités intrigantes en attente d'être découvertes.
Bien sûr, le mobilier ne faisait pas exception.
Wright a conçu des meubles encastrés personnalisés ainsi que des meubles modulaires et mobiles pour permettre une certaine personnalisation de l'espace dans les bureaux et les appartements, et chaque objet intérieur existait en conversation avec l'extérieur du bâtiment, diminuant la frontière entre ici et là-bas , y compris des transitions harmonieuses des espaces intérieurs du bâtiment à ses nombreuses terrasses.
Les tables et les chaises du commissaire présentent le même cuivre patiné que les panneaux extérieurs, les chaises innovantes en fonte d'aluminium complètent le boîtier en aluminium des fenêtres extérieures du bâtiment et les bureaux à plate-forme hexagonale correspondent parfaitement aux angles et aux plans horizontaux de la façade de la tour.
Chaque appartement comportait une cheminée centrale revêtue de cuivre non patiné - la seule fois où Wright a choisi de créer un foyer en métal - contrastant de manière ludique avec le cuivre vert trouvé partout.
Le mobilier est aussi idiosyncratique que le bâtiment et Frank Lloyd Wright lui-même - parfois déroutant, mais jamais à court de passionnant.
Les tables et les tabourets en cuivre illustrent l'influence japonaise présente tout au long de la carrière de Wright, avec des formes en cuivre délicates sur des pieds en métal pliés en forme d'origami.
En contraste frappant, son fauteuil et sa chaise de bureau ont presque l'air d'avoir été utilisés comme décor dans un film de science-fiction.
En utilisant de l'aluminium coulé, un matériau relativement nouveau et encore assez encombrant, il a cherché à incorporer le modernisme non seulement dans un sens esthétique, mais de manière tangible en innovant de nouveaux médiums et techniques.
Couler de l'aluminium en 1956 était une entreprise que très peu de concepteurs ont eu le courage d'essayer, car il était facile pour le métal de se fissurer et de se creuser dans le processus, et difficile de créer une surface finie lisse.
Pour ces chaises, une technique brute de moulage au sable a été utilisée et malgré un polissage post-fabrication important, le métal devait encore être recouvert d'une peinture métallique aluminium brillant afin d'obtenir l'effet souhaité.
Price Tower continue d'être l'un des projets les plus convaincants et les plus inspirés de la longue carrière de Frank Lloyd Wright.
Avec ce bâtiment, il a présenté une vision unifiée de la façon dont on peut vivre et travailler ensemble et, ce faisant, a créé certains des objets de mobilier les plus intrigants conçus par le grand architecte.
L'histoire du seul gratte-ciel réalisé par Frank Lloyd Wright perdure, alors que le Price Tower Arts Center poursuit son travail en préservant ce bâtiment emblématique et en progressant dans sa mission principale d'inspirer les artistes et le public, ainsi que de célébrer l'art, l'architecture et le design.
Les œuvres vendues ici contribueront à garantir le respect de l'héritage de la famille Price et de M.
Wright.
Ne manquez pas votre chance; enchères ouvertes maintenant! Prévisualisez les articles mis aux enchères et acheter des meubles Frank Lloyd Wright.
Publié par Cheryl Beckwith
Coordonnateur des consignations, Beverly Hills
Du fauteuil décontracté aux tables en passant par les panneaux en relief, plus d'une dizaine de meubles conçus par Frank Lloyd Wright pour la Price Tower sont mis en vente aux enchères le 1er octobre 2019 par Daxdi Auctions.
La vente aux enchères comprend également des modèles architecturaux et des dessins de Dennis Oppenheim.
Aperçu de Frank Lloyd Wright et d'autres œuvres lors de la vente aux enchères de design du 1er octobre.
Aperçu de la vente aux enchères à Dallas du 26 au 30 septembre 2019 à Daxdi Auctions - Design District Showroom.
1518 Slocum Street, Dallas, TX 75207.
L'enchère au sol Live Signature® aura lieu le mardi 1er octobre 2019 à 11h00, heure centrale.
Frank Lloyd Wright à la vente aux enchères de signatures de design du 1er octobre 2019 - Dallas # 5420
Price Tower, le seul gratte-ciel réalisé par Frank Lloyd Wright, construit à Bartlesville Oklahoma en 1956, reste une partie fascinante et complexe de son héritage.
C'est à la fois un exemple frappant de design moderne, ainsi qu'un hommage aux jours de prairie de sa jeunesse.
Son attention méticuleuse à chaque détail, aussi petit soit-il, depuis la conception du bâtiment lui-même ainsi que le mobilier et la décoration qu'il contient, a abouti à un Gesamtkunstwerk à une échelle rarement vue.
Fauteuil décontracté de Price Tower, Bartlesville, Oklahoma, 1956 Par Frank Lloyd Wright (Américain, 1867-1959)
Fonte d'aluminium, tissu et peinture
33 x 24-1 / 2 x 29 pouces (83,8 x 62,2 x 73,7 cm)
PROPRIÉTÉ DE LA COLLECTION DE PRIX TOWER ARTS CENTRE, BARTLESVILLE, OKLAHOMA
Montant estimatif: 12 000 à 18 000 dollars.
La `` chaise décontractée '' de Price Tower, également connue sous le nom de fauteuil incliné, a été créée pour divers espaces du bâtiment, y compris le bureau exécutif de HC Price.
Une quarantaine ont été initialement spécifiés.
Le présent exemple présente le cadre en aluminium peint argenté d'origine et la sellerie rouge signature de Wright.
L'héritage de Harold C.
Price, Sr.
a commencé à Bartlesville, Oklahoma, où il a déménagé après avoir obtenu son diplôme de la Colorado School of Mines en 1912.
Au tournant du 20e siècle, les affaires à Bartlesville ont explosé à la découverte de vastes et lucratifs champs de pétrole , avec des géants de l'énergie tels que Getty et Phillips Petroleum (et 150 autres compagnies pétrolières) plantant des racines dans la ville.
Price a commencé comme chimiste pour une entreprise de fusion de zinc, mais une fois que cette entreprise a échoué, lui et son frère, Joseph M.
Price, ont d'abord trouvé leur fortune en mettant au point une forme unique de soudage, puis se sont diversifiés dans la construction d'oléoducs et de gazoducs.
Price, Sr.
était un homme progressiste et innovant - l'incarnation de la conception de soi novatrice de l'Amérique.
Une fois que son entreprise a dépassé ses installations, il a cherché à commander un nouvel espace de bureau à un architecte qui partageait sa vision avant-gardiste.
De cette façon, lui et Frank Lloyd Wright, l'architecte qu'il embaucherait par la suite, étaient des esprits apparentés.
Son premier choix était Bruce Goff, un architecte non-conformiste et professeur à l'Université de l'Oklahoma où les deux fils de Price, Harold, Jr.
et Joe, étaient tous deux étudiants.
Joe Price a demandé à Goff de concevoir la structure et bien que Goff ait exprimé son intérêt, il a suggéré que Frank Lloyd Wright serait un meilleur choix.
Peu de temps après, Joe Price rencontra Wright lors d'une conférence universitaire et implora par la suite son père de s'enquérir d'une commission.
À l'origine, Price avait envisagé un bâtiment modeste de trois ou quatre étages pour abriter les opérations quotidiennes de la HC Price Company, mais a été balayé par la grande proposition de Wright pour un gratte-ciel de 19 étages au milieu de la prairie de l'Oklahoma et a accepté l'historique entreprise.
En fait, Wright a fait une telle impression sur la famille qu'il a été embauché pour construire deux autres structures après le succès de Price Tower: une maison à Phoenix, Arizona pour Harold Price, Sr., et une maison à Bartlesville, Oklahoma pour Harold Price, Jr.
Price Tower a été utilisé par HC Price Co.
depuis son ouverture officielle en 1956 jusqu'en 1981, lorsque la société a déménagé à Dallas, au Texas.
C'est à ce moment-là que Phillips Petroleum a repris la propriété du bâtiment et a utilisé ses bureaux.En 1990, a commencé à autoriser le Bartlesville Museum and Sculpture Garden, rebaptisé plus tard le Price Tower Arts Centre, à présenter également des expositions dans la tour.
Vers la fin de la décennie, Phillips a restauré et réhabilité la Price Tower, la mettant aux codes du bâtiment contemporains et corrigeant les modifications qui avaient été apportées au fil des ans.
Une fois terminé, Phillips Petroleum a fait don du bâtiment au Price Tower Arts Centre, qui possède et exploite actuellement le bâtiment.
Il abrite désormais un hôtel, un restaurant, un bar et des galeries d'art, avec des visites quotidiennes.
Frank Lloyd Wright a toujours eu une relation compliquée avec les gratte-ciel.
Au début de sa carrière, il a travaillé pour Adler & Sullivan, le cabinet d'architecture emblématique de Chicago responsable du premier gratte-ciel à ossature d'acier, et au cours de sa carrière a conçu de nombreux immeubles de grande hauteur.
Cependant, la connexion et la conversation avec la nature étaient un thème central présent dans toutes ses créations, et il trouvait souvent que les gratte-ciel étaient antithétiques à cette cause.
Ils étaient grands et menaçants, bloquant la lumière naturelle avec leurs ombres, et ils étaient responsables de la congestion dans les villes.
Un midwesterner dans l'âme, Wright croyait au grand espace ouvert et à la capacité de s'étendre.
Il était particulièrement hostile au boom architectural populaire d'après-guerre de style international avec ses lignes rationnelles et son manque d'ornementation, et a particulièrement contesté la croyance de Mies van der Rohe selon laquelle un bâtiment devrait être une machine à vivre.
Wright croyait que les machines devraient être considérées comme les outils qu'un artiste utilise pour réaliser quelque chose de plus grand, arguant qu'une machine ne peut pas inspirer ou recréer l'humanité.
Tout bâtiment destiné à un usage humain doit conserver son lien avec le spirituel et l'organique.
Dans tout ce que Wright a conçu, il a cherché à invoquer le drame inhérent au monde naturel, où le bâtiment n'est pas plus une machine qu'une fourmilière.
Pour Price Tower, Wright a beaucoup emprunté à un immeuble résidentiel qu'il avait rédigé en 1929 pour l'église St.
Marks-in-the-Bouwerie à New York.
Évitant l'encadrement rectangulaire traditionnel, la tour Price et la conception antérieure de St.Marks comportent tous deux un système en porte-à-faux où une colonne centrale s'élève de la fondation et les planchers s'étendent vers l'extérieur à partir de cette colonne, comme des branches s'étendant d'un arbre.
Wright a appelé Price Tower comme l'arbre qui a échappé à la forêt surpeuplée parce que le gratte-ciel se tiendrait seul dans une ligne d'horizon épurée, contrairement au plan de St.
Marks qui serait entassé parmi d'autres grands bâtiments.
Il existe un système complexe de formes carrées répétées et tournées qui moulent hors de la colonne, résultant en un bâtiment sans façade primaire évidente.
Chaque côté de Price Tower est différent, et chaque angle sous lequel il est vu révèle une nouvelle forme, implorant les spectateurs de parcourir son périmètre afin de prendre son visage total.
Bien sûr, c'était l'intention de Wright - de mettre en évidence la beauté unique d'un gratte-ciel démêlé des masses condensées de la métropole - un arbre isolé dans la prairie.
Pour souligner le symbolisme arboricole, Wright a revêtu l'extérieur de panneaux et de persiennes en cuivre, traités chimiquement pour obtenir une riche patine verte, donnant l'impression de feuilles balayées par la brise.
Bien qu'il ne travaillait pas dans les paramètres de la conception moderne canonique du milieu du siècle, il a créé un bâtiment vraiment moderne, des pratiques de fabrication et d'ingénierie pionnières, et les tissant de manière transparente avec des matériaux existants et traditionnels, résultant en un bâtiment respectueux de son passé.
regarder vers le futur.
Dans cette entreprise impressionnante, Wright a créé une vision holistique singulière de la tour des prix à l'intérieur et à l'extérieur, concevant personnellement pratiquement tous les détails de la structure, transformant des éléments souvent négligés tels que les poutres de support d'un garage de stationnement ou la main courante dans une cage d'escalier, des nécessités banales à fonctionnalités intrigantes en attente d'être découvertes.
Bien sûr, le mobilier ne faisait pas exception.
Wright a conçu des meubles encastrés personnalisés ainsi que des meubles modulaires et mobiles pour permettre une certaine personnalisation de l'espace dans les bureaux et les appartements, et chaque objet intérieur existait en conversation avec l'extérieur du bâtiment, diminuant la frontière entre ici et là-bas , y compris des transitions harmonieuses des espaces intérieurs du bâtiment à ses nombreuses terrasses.
Les tables et les chaises du commissaire présentent le même cuivre patiné que les panneaux extérieurs, les chaises innovantes en fonte d'aluminium complètent le boîtier en aluminium des fenêtres extérieures du bâtiment et les bureaux à plate-forme hexagonale correspondent parfaitement aux angles et aux plans horizontaux de la façade de la tour.
Chaque appartement comportait une cheminée centrale revêtue de cuivre non patiné - la seule fois où Wright a choisi de créer un foyer en métal - contrastant de manière ludique avec le cuivre vert trouvé partout.
Le mobilier est aussi idiosyncratique que le bâtiment et Frank Lloyd Wright lui-même - parfois déroutant, mais jamais à court de passionnant.
Les tables et les tabourets en cuivre illustrent l'influence japonaise présente tout au long de la carrière de Wright, avec des formes en cuivre délicates sur des pieds en métal pliés en forme d'origami.
En contraste frappant, son fauteuil et sa chaise de bureau ont presque l'air d'avoir été utilisés comme décor dans un film de science-fiction.
En utilisant de l'aluminium coulé, un matériau relativement nouveau et encore assez encombrant, il a cherché à incorporer le modernisme non seulement dans un sens esthétique, mais de manière tangible en innovant de nouveaux médiums et techniques.
Couler de l'aluminium en 1956 était une entreprise que très peu de concepteurs ont eu le courage d'essayer, car il était facile pour le métal de se fissurer et de se creuser dans le processus, et difficile de créer une surface finie lisse.
Pour ces chaises, une technique brute de moulage au sable a été utilisée et malgré un polissage post-fabrication important, le métal devait encore être recouvert d'une peinture métallique aluminium brillant afin d'obtenir l'effet souhaité.
Price Tower continue d'être l'un des projets les plus convaincants et les plus inspirés de la longue carrière de Frank Lloyd Wright.
Avec ce bâtiment, il a présenté une vision unifiée de la façon dont on peut vivre et travailler ensemble et, ce faisant, a créé certains des objets de mobilier les plus intrigants conçus par le grand architecte.
L'histoire du seul gratte-ciel réalisé par Frank Lloyd Wright perdure, alors que le Price Tower Arts Center poursuit son travail en préservant ce bâtiment emblématique et en progressant dans sa mission principale d'inspirer les artistes et le public, ainsi que de célébrer l'art, l'architecture et le design.
Les œuvres vendues ici contribueront à garantir le respect de l'héritage de la famille Price et de M.
Wright.
Ne manquez pas votre chance; enchères ouvertes maintenant! Prévisualisez les articles mis aux enchères et acheter des meubles Frank Lloyd Wright.
