Mat burn, foxing, esposizione ai raggi UV, sporcizia: tutti questi sono incredibilmente dannosi per la tua opera d'arte su carta, ma a volte sono anche termini piuttosto ambigui.
Cos'è esattamente il mat burn, come proteggo il mio pezzo da esso?
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Fai un'offerta o acquista opere d'arte in vendita, valuta il tuo oggetto o richiedi una valutazione gratuita per vendere la tua collezione.
Qualche volta l'anno scorso, ho portato a casa una bellissima Felix Buhot che ospita ogni segno di cattiva conservazione che si può trovare in un'opera su carta al di fuori dei danni causati dall'acqua - e quando dico ogni segno, intendo che qualcuno ha fatto di tutto tranne che lo ha immerso nell'acqua sporca e versare vino rosso su questa povera acquaforte.
Il pezzo è il Palazzo di Westminster di Felix Buhot ed è considerato il più grande capolavoro dell'artista.
È una splendida incisione del Palazzo di Westminster con famose scene di Londra e la sua storia incisa sui bordi.
Sfortunatamente, questo significa che una bellissima incisione di alcuni dei siti più iconici di Londra è in terribile rovina.
Fortunatamente, fornisce a me - un aspirante conservatore di carta - un soggetto pratico per la conservazione e la riparazione.
In queste condizioni, il pezzo è monetariamente senza valore, ma se riparato accuratamente, può portare una discreta quantità all'asta.
Prima di andare lontano, dovrei spiegare che sono un appassionato amante della storia, dell'arte e un fanatico della carta, quindi sto usando la massima cautela prima di fare qualsiasi passo per pulire questa incisione.
Tuttavia, mentre ci lavoravo, ho pensato di condividere l'aspetto di tutti questi segni distintivi di cattiva conservazione e inquadratura e come impedire che accadano.
Esistono 5 categorie principali di danni artistici su carta che si verificano naturalmente alla carta se non conservata correttamente (ad esempio: pieghe e danni causati dall'acqua richiedono incidenti o maltrattamenti).
Il foxing è quasi inevitabile e accade alla carta con l'età.
La formazione di volpe è macchie bruno-rossastre causate dal ferro nella carta o dalle spore di muffa autoctone della carta.
Lo stampo si nutre della carta e di altri materiali organici che potrebbero trovarsi sulla carta come residui di dita o macchie di cibo.
Prevenire il foxing è difficile perché spesso è causato dal contenuto indigeno della carta stessa, ma la guardia migliore è mantenere la carta in un ambiente fresco, asciutto e pulito, lontano dalla luce diretta.
Il legno è pieno zeppo di acido ed è spesso il colpevole dietro l'imbrunimento della carta.
Puoi vedere qui che la bruciatura del tappeto su questa Buhot è piuttosto grave.
Chiunque abbia incorniciato questo pezzo, ha commesso due grandi errori:
- Hanno usato una stuoia creata con polpa di legno, e quindi acida, e anche
- Chiuso il retro del telaio con un pezzo di pannello in MDF e non ha aggiunto alcun tipo di bordo tra il pannello e il pezzo di carta.
Ho il forte sospetto che questo pannello in MDF non fosse "dimensionato" (sigillato con un qualche tipo di primer per proteggere la carta dal legno acido), e quindi aumentando lo scolorimento.
La bruciatura del tappetino si può davvero identificare agli angoli del pezzo dove ci sono linee scure extra che sarebbero state segni sul retro del tappetino rimasto dal corniciaio che taglia il tappetino per adattarlo al pezzo.
Il bordo scuro che puoi vedere nell'immagine qui è bruciato opaco così come lo scolorimento sotto quella linea scura.
Un altro tipo di ustione acida può provenire dal nastro.
Il corniciaio in questo caso ha utilizzato un nastro sensibile alla pressione acida (es.
Scotch o nastro adesivo) per montare il pezzo sul tappetino.
Non solo il corniciaio ha usato del nastro adesivo per montare il pezzo, ma ha messo pezzi da 2 pollici tutto intorno al pezzo invece di incernierarlo sul fondo.
Una corretta inquadratura e conservazione richiede una striscia che corre lungo il fondo del pezzo, "incernierata" al tappetino per mantenerlo in posizione.
Il nastro adesivo tutto intorno crea un potenziale per più segni di scolorimento come vedi in questo pezzo e può causare stress sulla carta - è anche impossibile rimuovere senza danneggiare il tuo pezzo.
Se stai incernierando un pezzo, scegli saggiamente il tuo adesivo non acido, ti suggerirei di usare qualcosa che abbia un adesivo solubile in acqua.
Ci sono molte alternative favolose al montaggio adesivo, quindi se il tuo pezzo ha un valore sentimentale o monetario, parla sempre con un restauratore o un corniciaio competente prima di fare qualsiasi cosa potenzialmente dannosa come l'uso di materiali e metodi sbagliati nell'inquadratura.
La Minnesota Historical Society ha un incredibile articolo didattico sul modo corretto di inquadrare l'arte della carta intitolato: "Consigli per incorniciare arte, documenti, lettere, fotografie e altri articoli cartacei“.
La carta in tutte le forme è estremamente sensibile alla luce, le carte di bassa qualità come la carta da giornale sono ancora più suscettibili ai danni leggeri rispetto alla carta più pesante.
Non solo l'esposizione prolungata alla carta scolorisce leggermente, ma cambia anche irreversibilmente la composizione chimica e rende la carta fragile.
Dai un'occhiata alla mia incisione, ad esempio:
Buhot ha usato una carta molto bella, spessa e non è per niente fragile, infatti la fibra di carta è in ottime condizioni.
Il problema è che la carta ha assunto un colore giallastro.
Ciò potrebbe in parte provenire dal pannello MDF utilizzato dal corniciaio per il supporto, ma a giudicare dal plexiglas utilizzato sul telaio, immagino che questo pezzo sia stato esposto a una discreta quantità di luce e sporcizia.
Il vetro è molto poco chiaro e la nebbia su di esso è di un colore giallastro, che indica qualcosa come il fumo di sigaretta o di sigaro e un leggero scolorimento.
Il pezzo non ha odore di fumo, quindi è più probabile un danno leggero.
Il giallo-marrone scuro attorno ai bordi dell'incisione proviene dall'ustione opaca discussa in precedenza, ma il colore giallastro più chiaro sulla parte principale dell'attacco sarebbe in gran parte dovuto a danni da acido e luce.
Spero che sia reversibile perché la qualità della carta non è diminuita, ma Felix Buhot ha utilizzato principalmente una carta bianca o avorio chiaro, quindi so che c'è un colore più chiaro sotto tutto il giallo fangoso.
Mantenere la tua pittura nitida e priva di danni leggeri fa attenzione, ma non è difficile.
La luce solare diretta è il tipo di luce più dannoso, ma la luce infrarossa e la luce ultravioletta sono ciò che danneggia la struttura della carta stessa.
Alcuni faretti o luci della stanza spengono i raggi UV e infrarossi che possono danneggiare il tuo pezzo di carta.
Per mantenere adeguatamente l'integrità del tuo lavoro di carta, assicurati che il tuo pezzo sia in una stanza senza esposizione ai raggi UV o infrarossi e cerca improbabili colpevoli come lampadine o faretti.
Per ulteriori informazioni sui danni da luce, controlla l'articolo della National Gallery of Art sugli effetti dell'esposizione alla luce.
Un altro modo per proteggere il tuo pezzo è incorniciarlo dietro il vetro del museo, che filtra i raggi nocivi.
Parla con il tuo corniciaio locale se vuoi seguire quella strada.
Il Framer's Workshop in California è molto bravo a spiegare come Museum Glass aiuta a bloccare i raggi nocivi
Grime o "schmutz", come amava chiamarlo il mio insegnante di pittura, è il colpevole inaspettato.
I quattro problemi precedenti per la carta possono essere controllati modificando l'ambiente intorno al lavoro di carta.
Schmutz è un problema più difficile da gestire.
La sporcizia è letteralmente nell'aria e ovunque! Impronte digitali, polvere, fumo, persino particelle del tuo respiro, si qualificano come sporcizia che può potenzialmente depositarsi sul tuo lavoro di carta e infangare i colori e sporcare la carta.
Incorniciare il tuo lavoro di carta dietro il vetro è utile, ma anche in questo caso, la polvere può entrare nel telaio a meno che non sia sigillato professionalmente, il che può essere molto costoso.
La cosa migliore che puoi fare per ridurre al minimo lo sporco sul tuo lavoro di carta è spazzolarlo via di tanto in tanto con un pennello molto fine e morbido.
Assicurati di avere una spazzola estremamente morbida perché le setole possono lasciare abrasioni sulla carta.
Se decidi di spazzolare via i documenti, assicurati di averli su una superficie piana e inclinata e spazzoli delicatamente in modo che la polvere rotoli sul fondo della superficie inclinata.
Potresti non vedere mai molta polvere o sporcizia, ma credimi, è lì.
Per altri tipi di pulizia e conservazione, il Northeast Document Conservation Center ha alcuni suggerimenti carini, ma di regola, contatta sempre un conservatore per pulire i tuoi lavori di carta.
La carta e la sua chimica sono di natura molto delicata e facili da distruggere se maneggiate in modo improprio, quindi si consiglia sempre cautela.
Allora cosa fare con il mio grazioso piccolo Felix Buhot? Sto seguendo il mio consiglio e consulto con un conservatore su come procedere.
Ci sono alcuni elementi complicati, come la firma in grafite che verrebbe via in un bagno di conservazione, quindi farò un passo molto attento in questa impresa.
Fino a quando non mi sentirò fiducioso verso il mio prossimo passo nel riportare questa incisione al suo antico splendore, viene conservata in un'area piatta e asciutta e in nessun contatto con legno o pasta di legno.
Un giorno tornerà al suo antico splendore!
Vuoi vedere più arte? Visita il nostro dipartimento di belle arti per visualizzare le prossime aste e per sfogliare i nostri archivi delle aste.
Written by: Kathryn Hoogendoorn
Inserito da Daxdi Editorial
Questo articolo è stato scritto come uno sforzo di collaborazione da più esperti all'interno della categoria di Daxdi Auctions.
Mat burn, foxing, esposizione ai raggi UV, sporcizia: tutti questi sono incredibilmente dannosi per la tua opera d'arte su carta, ma a volte sono anche termini piuttosto ambigui.
Cos'è esattamente il mat burn, come proteggo il mio pezzo da esso?
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Qualche volta l'anno scorso, ho portato a casa una bellissima Felix Buhot che ospita ogni segno di cattiva conservazione che si può trovare in un'opera su carta al di fuori dei danni causati dall'acqua - e quando dico ogni segno, intendo che qualcuno ha fatto di tutto tranne che lo ha immerso nell'acqua sporca e versare vino rosso su questa povera acquaforte.
Il pezzo è il Palazzo di Westminster di Felix Buhot ed è considerato il più grande capolavoro dell'artista.
È una splendida incisione del Palazzo di Westminster con famose scene di Londra e la sua storia incisa sui bordi.
Sfortunatamente, questo significa che una bellissima incisione di alcuni dei siti più iconici di Londra è in terribile rovina.
Fortunatamente, fornisce a me - un aspirante conservatore di carta - un soggetto pratico per la conservazione e la riparazione.
In queste condizioni, il pezzo è monetariamente senza valore, ma se riparato accuratamente, può portare una discreta quantità all'asta.
Prima di andare lontano, dovrei spiegare che sono un appassionato amante della storia, dell'arte e un fanatico della carta, quindi sto usando la massima cautela prima di fare qualsiasi passo per pulire questa incisione.
Tuttavia, mentre ci lavoravo, ho pensato di condividere l'aspetto di tutti questi segni distintivi di cattiva conservazione e inquadratura e come impedire che accadano.
Esistono 5 categorie principali di danni artistici su carta che si verificano naturalmente alla carta se non conservata correttamente (ad esempio: pieghe e danni causati dall'acqua richiedono incidenti o maltrattamenti).
Il foxing è quasi inevitabile e accade alla carta con l'età.
La formazione di volpe è macchie bruno-rossastre causate dal ferro nella carta o dalle spore di muffa autoctone della carta.
Lo stampo si nutre della carta e di altri materiali organici che potrebbero trovarsi sulla carta come residui di dita o macchie di cibo.
Prevenire il foxing è difficile perché spesso è causato dal contenuto indigeno della carta stessa, ma la guardia migliore è mantenere la carta in un ambiente fresco, asciutto e pulito, lontano dalla luce diretta.
Il legno è pieno zeppo di acido ed è spesso il colpevole dietro l'imbrunimento della carta.
Puoi vedere qui che la bruciatura del tappeto su questa Buhot è piuttosto grave.
Chiunque abbia incorniciato questo pezzo, ha commesso due grandi errori:
- Hanno usato una stuoia creata con polpa di legno, e quindi acida, e anche
- Chiuso il retro del telaio con un pezzo di pannello in MDF e non ha aggiunto alcun tipo di bordo tra il pannello e il pezzo di carta.
Ho il forte sospetto che questo pannello in MDF non fosse "dimensionato" (sigillato con un qualche tipo di primer per proteggere la carta dal legno acido), e quindi aumentando lo scolorimento.
La bruciatura del tappetino si può davvero identificare agli angoli del pezzo dove ci sono linee scure extra che sarebbero state segni sul retro del tappetino rimasto dal corniciaio che taglia il tappetino per adattarlo al pezzo.
Il bordo scuro che puoi vedere nell'immagine qui è bruciato opaco così come lo scolorimento sotto quella linea scura.
Un altro tipo di ustione acida può provenire dal nastro.
Il corniciaio in questo caso ha utilizzato un nastro sensibile alla pressione acida (es.
Scotch o nastro adesivo) per montare il pezzo sul tappetino.
Non solo il corniciaio ha usato del nastro adesivo per montare il pezzo, ma ha messo pezzi da 2 pollici tutto intorno al pezzo invece di incernierarlo sul fondo.
Una corretta inquadratura e conservazione richiede una striscia che corre lungo il fondo del pezzo, "incernierata" al tappetino per mantenerlo in posizione.
Il nastro adesivo tutto intorno crea un potenziale per più segni di scolorimento come vedi in questo pezzo e può causare stress sulla carta - è anche impossibile rimuovere senza danneggiare il tuo pezzo.
Se stai incernierando un pezzo, scegli saggiamente il tuo adesivo non acido, ti suggerirei di usare qualcosa che abbia un adesivo solubile in acqua.
Ci sono molte alternative favolose al montaggio adesivo, quindi se il tuo pezzo ha un valore sentimentale o monetario, parla sempre con un restauratore o un corniciaio competente prima di fare qualsiasi cosa potenzialmente dannosa come l'uso di materiali e metodi sbagliati nell'inquadratura.
La Minnesota Historical Society ha un incredibile articolo didattico sul modo corretto di inquadrare l'arte della carta intitolato: "Consigli per incorniciare arte, documenti, lettere, fotografie e altri articoli cartacei“.
La carta in tutte le forme è estremamente sensibile alla luce, le carte di bassa qualità come la carta da giornale sono ancora più suscettibili ai danni leggeri rispetto alla carta più pesante.
Non solo l'esposizione prolungata alla carta scolorisce leggermente, ma cambia anche irreversibilmente la composizione chimica e rende la carta fragile.
Dai un'occhiata alla mia incisione, ad esempio:
Buhot ha usato una carta molto bella, spessa e non è per niente fragile, infatti la fibra di carta è in ottime condizioni.
Il problema è che la carta ha assunto un colore giallastro.
Ciò potrebbe in parte provenire dal pannello MDF utilizzato dal corniciaio per il supporto, ma a giudicare dal plexiglas utilizzato sul telaio, immagino che questo pezzo sia stato esposto a una discreta quantità di luce e sporcizia.
Il vetro è molto poco chiaro e la nebbia su di esso è di un colore giallastro, che indica qualcosa come il fumo di sigaretta o di sigaro e un leggero scolorimento.
Il pezzo non ha odore di fumo, quindi è più probabile un danno leggero.
Il giallo-marrone scuro attorno ai bordi dell'incisione proviene dall'ustione opaca discussa in precedenza, ma il colore giallastro più chiaro sulla parte principale dell'attacco sarebbe in gran parte dovuto a danni da acido e luce.
Spero che sia reversibile perché la qualità della carta non è diminuita, ma Felix Buhot ha utilizzato principalmente una carta bianca o avorio chiaro, quindi so che c'è un colore più chiaro sotto tutto il giallo fangoso.
Mantenere la tua pittura nitida e priva di danni leggeri fa attenzione, ma non è difficile.
La luce solare diretta è il tipo di luce più dannoso, ma la luce infrarossa e la luce ultravioletta sono ciò che danneggia la struttura della carta stessa.
Alcuni faretti o luci della stanza spengono i raggi UV e infrarossi che possono danneggiare il tuo pezzo di carta.
Per mantenere adeguatamente l'integrità del tuo lavoro di carta, assicurati che il tuo pezzo sia in una stanza senza esposizione ai raggi UV o infrarossi e cerca improbabili colpevoli come lampadine o faretti.
Per ulteriori informazioni sui danni da luce, controlla l'articolo della National Gallery of Art sugli effetti dell'esposizione alla luce.
Un altro modo per proteggere il tuo pezzo è incorniciarlo dietro il vetro del museo, che filtra i raggi nocivi.
Parla con il tuo corniciaio locale se vuoi seguire quella strada.
Il Framer's Workshop in California è molto bravo a spiegare come Museum Glass aiuta a bloccare i raggi nocivi
Grime o "schmutz", come amava chiamarlo il mio insegnante di pittura, è il colpevole inaspettato.
I quattro problemi precedenti per la carta possono essere controllati modificando l'ambiente intorno al lavoro di carta.
Schmutz è un problema più difficile da gestire.
La sporcizia è letteralmente nell'aria e ovunque! Impronte digitali, polvere, fumo, persino particelle del tuo respiro, si qualificano come sporcizia che può potenzialmente depositarsi sul tuo lavoro di carta e infangare i colori e sporcare la carta.
Incorniciare il tuo lavoro di carta dietro il vetro è utile, ma anche in questo caso, la polvere può entrare nel telaio a meno che non sia sigillato professionalmente, il che può essere molto costoso.
La cosa migliore che puoi fare per ridurre al minimo lo sporco sul tuo lavoro di carta è spazzolarlo via di tanto in tanto con un pennello molto fine e morbido.
Assicurati di avere una spazzola estremamente morbida perché le setole possono lasciare abrasioni sulla carta.
Se decidi di spazzolare via i documenti, assicurati di averli su una superficie piana e inclinata e spazzoli delicatamente in modo che la polvere rotoli sul fondo della superficie inclinata.
Potresti non vedere mai molta polvere o sporcizia, ma credimi, è lì.
Per altri tipi di pulizia e conservazione, il Northeast Document Conservation Center ha alcuni suggerimenti carini, ma di regola, contatta sempre un conservatore per pulire i tuoi lavori di carta.
La carta e la sua chimica sono di natura molto delicata e facili da distruggere se maneggiate in modo improprio, quindi si consiglia sempre cautela.
Allora cosa fare con il mio grazioso piccolo Felix Buhot? Sto seguendo il mio consiglio e consulto con un conservatore su come procedere.
Ci sono alcuni elementi complicati, come la firma in grafite che verrebbe via in un bagno di conservazione, quindi farò un passo molto attento in questa impresa.
Fino a quando non mi sentirò fiducioso verso il mio prossimo passo nel riportare questa incisione al suo antico splendore, viene conservata in un'area piatta e asciutta e in nessun contatto con legno o pasta di legno.
Un giorno tornerà al suo antico splendore!
Vuoi vedere più arte? Visita il nostro dipartimento di belle arti per visualizzare le prossime aste e per sfogliare i nostri archivi delle aste.
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