Ci sono obiettivi larghi, ci sono obiettivi ultra-larghi e ci sono obiettivi come FE 12-24mm F4 G ($ 1,699,99), che si trova all'estremità della copertura se abbinato a un sensore di immagine full-frame.
Non è lo zoom rettilineo più ampio-L'EF 11-24mm f / 4L USM di Canon ($ 2.999) cattura immagini con una portata leggermente più ampia-ma è molto meno costoso e pesante circa la metà.
Per soddisfare il suo prezzo e avere dimensioni ragionevoli, fa alcuni compromessi ottici, ma non più di quelli che si ottengono con i più costosi zoom ultra-grandangolari.
È un ottimo esecutore e un'opzione migliore rispetto all'adattamento degli equivalenti Canon o Sigma per i tiratori Sony che desiderano l'obiettivo più ampio disponibile.
Design
Il 12-24mm ($ 1.773,00 su Amazon) è ingannevolmente piccolo rispetto a zoom simili per i sistemi SLR.
Misura 4,6 per 3,5 pollici (HD) e pesa solo 1,2 libbre.
Il Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art ($ 1.599) misura 5,2 per 4,0 pollici e pesa 2,5 libbre, il che rende sicuramente il design di Sony più facile da trasportare.
Puoi utilizzare l'obiettivo Sigma su una fotocamera Sony con l'adattatore MC-11 e otterrai buoni risultati di imaging.
Ma preferirei di gran lunga usare il FE 12-24mm più piccolo e più leggero.
Gli obiettivi grandangolari sono più facili da progettare per le fotocamere mirrorless, poiché l'elemento posteriore dell'obiettivo è più vicino al sensore di immagine rispetto a una reflex, il che rende possibile un design come questo.
La canna è in policarbonato, con messa a fuoco a coste e anelli per lo zoom.
Il paraluce è integrato-un grande cappuccio slip-on è incluso per proteggerlo, insieme a una custodia morbida con coulisse e cappuccio posteriore.
L'elemento frontale è bulboso, quindi non c'è modo di aggiungere un filtro frontale.
Se vuoi usare i filtri, dovrai investire in un sistema per attaccare quelli in vetro esterni.
I fotografi di paesaggi sono abituati a questo, poiché spesso utilizzano filtri a densità neutra graduati per bilanciare l'esposizione tra cielo e terra.
L'obiettivo stesso non cambia la lunghezza durante lo zoom.
L'elemento anteriore si muove avanti e indietro, ma rimane ben all'interno dei confini del paraluce.
C'è un pulsante di blocco della messa a fuoco, che arresta il sistema di messa a fuoco automatica quando viene premuto.
Può essere rimappato se lo si desidera-Mi piace impostarlo per attivare il sistema Eye AF di Sony, che dà priorità alla messa a fuoco su occhi e volti.
L'altro controllo è un interruttore per cambiare tra il funzionamento AF e MF.
Il 12-24 mm mette a fuoco fino a 11 pollici (0,28 metri).
L'ampio campo visivo significa che non ingrandirai i soggetti nello stesso modo in cui farebbe un obiettivo macro più lungo se fosse messo a fuoco così da vicino, ma ti dà una certa libertà nella composizione delle immagini.
Puoi avvicinarti a un soggetto e catturare comunque l'ambiente circostante, anche se esagererai sicuramente le proporzioni quando ti avvicini e ti avvicini, questo è inerente a un obiettivo ultragrandangolare.
L'obiettivo non include la stabilizzazione ottica, alcuni obiettivi APS-C ultra grandangolari lo fanno, ma non lo troverai in un obiettivo full frame più largo di 16 mm.
Non è un grosso problema, anche se si dispone di una fotocamera a7 di prima generazione senza stabilizzazione incorporata, poiché è possibile acquisire immagini nitide e ampie con tempi di posa più lunghi rispetto alle lunghezze focali del teleobiettivo.
Ma se stai prendendo in considerazione questo obiettivo per il video, tieni presente che vorrai un corpo con stabilizzazione a cinque assi integrata per riprese manuali stabili.
Una lente così ampia è uno strumento specializzato, ma anche molto utile.
Riprendere con esso può essere impegnativo, ma anche gratificante se fatto bene.
È fantastico avere a portata di mano per i viaggi, poiché puoi davvero avere un'idea di un ambiente e di lavorare in spazi ristretti.
A causa del suo design di zoom, puoi anche impostarlo su 24 mm, un grandangolo più moderato, per un uso più generale.
Qualità dell'immagine
Ho testato il 12-24mm in laboratorio con il software Imatest e il corpo a7R III full frame.
A 12mm f / 4 offre numeri di nitidezza elevati, 3.392 linee.
È notevolmente migliore delle 2.750 linee che vogliamo vedere da un corpo ad alta risoluzione come l'a7R III.
La nitidezza è più forte al centro (4.292 linee), ma diminuisce man mano che ci si sposta verso la periferia.
I bordi del fotogramma sono nella zona molto buona, 3.057 linee, ma puoi aspettarti che gli angoli siano sfocati quando si scatta af / 4.
Restringere l'apertura migliora le prestazioni degli angoli e dei bordi, aumentando il punteggio medio.
A f / 5.6 l'obiettivo mostra 3.560 linee e af / 8 raggiunge 3.667 linee; i bordi si avvicinano a 3.200 linee ad entrambi gli f-stop.
Anche le prestazioni degli angoli migliorano notevolmente quando vengono arrestate; il ritaglio sopra mostra l'aspetto dell'angolo estremo del fotogramma a 12mm f / 4 (sinistra) e 12mm f / 8 (destra).
La qualità dell'immagine viene mantenuta af / 11 (3.592 linee), ma la diffrazione riduce la risoluzione a impostazioni più piccole se abbinata all'a7R III.
Alla risoluzione f / 16 scende a 2.998 linee ed è di sole 2.018 linee af / 22.
Per ottenere i migliori risultati, mantenere l'apertura af / 11 o più ampia.
A 18 mm f / 4 la risoluzione è forte attraverso la maggior parte del fotogramma, mostrando una media di 3.344 linee.
Ma le prestazioni di bordo si riducono a 1.944 linee notevolmente morbide.
I bordi migliorano leggermente af / 5.6 (2.148) e la media migliora a 3.568 linee, ma non si ottiene una nitidezza forte su tutto il fotogramma fino a f / 8.
Lì, la media è di 3.705 linee ei bordi mostrano circa 2.800 linee.
A f / 11 i bordi passano da accettabile a molto buono (3.450 linee), restando appena dietro il punteggio medio (3.740 linee).
Vediamo il previsto calo di chiarezza af / 16 (3.211 linee) ef / 22 (2.175 linee).
A 24mm f / 4 vediamo prestazioni elevate attraverso la maggior parte del fotogramma (3.415 linee), ma ancora una volta, i bordi più lontani sono sul lato morbido (2.212 linee).
Godono di un salto di nitidezza af / 5.6 (2.027 linee) e sono nitidi come si otterrà da questo obiettivo af / 8 (3.589 linee); il punteggio medio è più o meno lo stesso in entrambi gli f-stop, circa 3.750 linee.
A f / 11 la media scende di poco (3.679 linee), prima di scendere maggiormente af / 16 (3.260 linee) ef / 22 (2.238 linee).
Questi sono molti numeri.
In termini pratici, il 12-24 mm raccoglie immagini molto nitide attraverso la maggior parte dell'inquadratura quando si scatta a tutta apertura a qualsiasi lunghezza focale.
Noterai morbidezza agli angoli del fotogramma af / 4 a 12 mm, e entrambi i bordi e gli angoli soffrono con aperture ampie se ingranditi un po '.
A f / 5.6 ef / 8 questi problemi per lo più scompaiono, quindi se stai riprendendo un'enorme porzione di paesaggio e vuoi il massimo dettaglio assoluto dal tuo scatto, scatta af / 8.
Se desideri la massima risoluzione in assoluto e non ti dispiace un campo visivo leggermente più stretto, l'FE 16-35mm F2.8 GM è più nitido a diaframmi comparabili, ma è anche più costoso e non copre angoli più larghi di 16 mm.
Guarda come testiamo le fotocamere digitali
Puoi utilizzare sia il Canon 11-24mm che il Sigma 12-24mm ($ 1.499,00 su Amazon) su un corpo Sony, con autofocus, utilizzando l'adattatore appropriato.
(Consigliamo il Sigma MC-11.) Abbiamo testato entrambi su una fotocamera ad alta risoluzione, la Canon EOS 5DS R da 50 MP, quindi possiamo fare un confronto ravvicinato in termini di qualità dell'immagine, ma i numeri non sono direttamente confrontabili.
Entrambi hanno ricevuto voti alti quando li abbiamo recensiti e hanno ottimi risultati.
Ma sono davvero grandi se confrontati con il FE 12-24 mm, che è la norma quando si tratta di zoom ultra grandangolari progettati per i sistemi SLR.
Guardiamo altre qualità ottiche oltre alla nitidezza.
La distorsione è una e l'FE 12-24 mm non è immune ai suoi effetti.
A 12 mm mostra una notevole distorsione a barilotto, circa il 3,7 percento.
La distorsione a barilotto conferisce alle linee rette l'aspetto di una curva verso l'esterno.
Quando si ingrandisce, la distorsione si sposta nell'altra direzione, spingendo le linee verso l'interno.
Vediamo una distorsione a cuscinetto a 18 mm (1,4 percento) e 24 mm (1,6 percento).
Entrambe le alternative Canon e Sigma mostrano una distorsione a barilotto di circa il 6% al massimo, ma non lasciano il posto all'effetto a cuscinetto quando vengono ingrandite.
Se scatti JPG con la tua fotocamera Sony, puoi impostarlo per rimuovere automaticamente la distorsione, anche se perderai un po 'del tuo campo visivo all'estremità larga.
I fotografi Raw dovranno compensare l'effetto nel software: Adobe Lightroom Classic CC include un profilo dell'obiettivo per correggerlo con un solo clic.
L'obiettivo mostra anche una vignetta, un altro difetto previsto degli obiettivi ultra grandangolari.
Angoli e bordi non ricevono tanta luce quanto il centro, dando alle foto una cornice naturale scurita.
A 12mm vediamo un calo di 3 stop (-3EV) negli angoli af / 4, che diminuisce af / 5.6 (-2.5EV) e si aggira intorno a -2EV con diaframmi più stretti.
Non è così evidente a 18mm f / 4 e 24mm f / 4, circa -2EV in entrambi i casi, ed è tagliato di circa -1EV a quelle lunghezze focali af / 5.6 e inferiori.
Come la distorsione, puoi abilitare la correzione nella fotocamera per l'effetto durante la ripresa di JPG e puoi compensare gli angoli oscurati utilizzando lo stesso profilo dell'obiettivo Adobe che corregge la distorsione durante le riprese in formato Raw e l'elaborazione utilizzando Lightroom.
Flare è molto ben controllato.
È difficile non avere il sole nel tuo scatto quando lavori a 12 mm.
Ho fatto del mio meglio per cercare di indurre bagliori e fantasmi, e sono riuscito a ottenere solo una piccola striscia di luce visibile in uno scatto in cui un soggetto bloccava parzialmente il sole, che era all'estremità del fotogramma.
Conclusioni
L'FE 12-24mm F4 G colma una lacuna nel sistema di fotocamere mirrorless di Sony: è un obiettivo full-frame che è ampio quanto quello che puoi ottenere per una reflex Nikon e si avvicina molto al costoso 11-24mm di Canon ($ 2.699,00 da Adorama ) in copertura.
Ha un prezzo interessante, poco più della metà di quello della Canon e poco più della recente offerta di Sigma 12-24mm F4 Art, entrambi utilizzabili su una fotocamera Sony con un adattatore.
Ma il FE 12-24 mm è molto più piccolo e leggero di entrambi.
L'obiettivo è un ottimo esecutore, con alcuni avvertimenti.
È uno zoom ultragrandangolare e soffre di alcune delle carenze che vediamo in quasi tutti gli obiettivi del suo tipo, in particolare una certa distorsione, una vignettatura evidente e una mancanza di chiarezza verso la periferia quando viene scattata alla massima apertura.
Ma ha un prezzo ragionevole e ti piacerà davvero le sue dimensioni se confrontato con obiettivi simili per i sistemi SLR a pieno formato.
Ci sono un paio di solide alternative per i tiratori Sony che non hanno bisogno di andare così in larghezza, il meno costoso Zeiss 16-35mm F4 e il 16-35mm F2.8 GM di fascia alta.
Ma se vuoi la ripresa più ampia che puoi ottenere con il sistema senza entrare nel regno del fish-eye, il 12-24mm non delude.
La linea di fondo
Il Sony FE 12-24mm F4 G cattura immagini con un campo visivo incredibilmente ampio ed è molto più piccolo e leggero degli obiettivi per i sistemi SLR full frame.
