Matverbranding, roestvlekken, UV-blootstelling, vuil - dit alles is ongelooflijk schadelijk voor uw kunstwerk op papier, maar het zijn soms ook nogal dubbelzinnige termen.
Wat is matverbranding precies, hoe bescherm ik mijn stuk ertegen?
Koop, waardeer of beoordeel uw beeldende kunst - schilderijen, tekeningen, sculpturen
Bied of koop kunst te koop, waardeer uw item of vraag een gratis taxatie aan om uw collectie te verkopen.
Ergens vorig jaar heb ik een prachtige Felix Buhot meegenomen die elk kenmerk van slechte conservering herbergt dat te vinden is in een werk op papier buiten waterschade - en als ik elk kenmerk zeg, bedoel ik dat iemand alles heeft gedaan behalve in vuil water en giet rode wijn op deze slechte ets.
Het stuk is Westminster Palace van Felix Buhot en wordt beschouwd als het grootste meesterwerk van de kunstenaar.
Het is een prachtige ets van Westminster Palace met beroemde scènes van Londen en zijn geschiedenis gegraveerd langs de randen.
Helaas betekent dit dat een prachtige ets van enkele van de meest iconische locaties van Londen vreselijk in verval is.
Gelukkig geeft het mij - een aspirant-papierconservator - een oefenvak voor conservering en reparatie.
In deze toestand is het stuk geldelijk waardeloos, maar als het nauwkeurig wordt gerepareerd, kan het een behoorlijk bedrag op een veiling opleveren.
Voordat we te ver komen, moet ik uitleggen dat ik een fervent liefhebber van geschiedenis, kunst en een papierfanaat ben, dus ik betracht de grootste voorzichtigheid voordat ik stappen onderneem om deze ets schoon te maken.
Terwijl ik hieraan werk, dacht ik echter dat ik zou delen hoe al deze kenmerken van slechte opslag en framing eruit zien, en hoe ze kunnen worden voorkomen.
Er zijn 5 hoofdcategorieën voor papierkunstschade die van nature aan papier overkomt als het niet op de juiste manier wordt opgeslagen (bijvoorbeeld: kreuken en waterschade vereisen ongelukken of verkeerd gebruik).
Foxing is bijna onvermijdelijk en overkomt papier met de jaren.
Foxing is roodbruine vlekken die worden veroorzaakt door ijzer in het papier of door meeldauwsporen die inheems zijn op het papier.
De mal voedt zich met het papier en met andere organische materialen die op het papier kunnen zitten, zoals vingerresten of voedselvlekken.
Het voorkomen van roestvlekken is moeilijk omdat het vaak wordt veroorzaakt door inhoud die eigen is aan het papier zelf, maar de beste bescherming is om uw papier in een koele, droge en schone omgeving te bewaren, uit de buurt van direct licht.
Hout zit boordevol zuur en is vaak de boosdoener achter het bruinen van papier.
Je kunt hier zien dat de matverbranding op deze Buhot enigszins ernstig is.
Degene die dit stuk heeft ingelijst, heeft twee grote fouten gemaakt:
- Ze gebruikten een mat gemaakt van houtpulp, en dus zuur, en ook
- Sluit de achterkant van het frame met een stuk MDF-plaat en voeg geen enkele rand toe tussen het bord en het papierstuk.
Ik heb het sterke vermoeden dat deze MDF-plaat niet 'op maat' was (verzegeld met een soort primer om het papier te beschermen tegen het zure hout), en dus bijdroeg aan de verkleuring.
De matte verbranding kun je echt herkennen aan de hoeken van het stuk waar er extra donkere lijnen zijn die zouden zijn ontstaan ??op de achterkant van de mat die overblijft van de lijstenmaker die de mat snijdt om het stuk te passen.
De donkere rand die je hier in de afbeelding kunt zien, is matte verbranding, net als de verkleuring onder die donkere lijn.
Een ander type zure verbranding kan afkomstig zijn van tape.
De lijstenmaker gebruikte in dit geval een zure drukgevoelige tape (bijvoorbeeld scotch of afplaktape) om het stuk op de mat te monteren.
De lijstenmaker gebruikte niet alleen plakband om het stuk te monteren, hij / zij plaatste stukken van 2 inch helemaal rond het stuk in plaats van het gewoon aan de onderkant te scharnieren.
Voor een goede inlijsting en conservering is één strip nodig die langs de onderkant van het stuk loopt en deze aan de mat 'scharniert' om hem op zijn plaats te houden.
Door het helemaal rond te plakken, ontstaat de kans op meerdere verkleuringstekens zoals je in dit stuk ziet en het kan spanning op het papier veroorzaken - het is ook onmogelijk om het te verwijderen zonder je stuk te beschadigen.
Als je een stuk scharniert, kies dan verstandig je niet-zure kleefstof, ik zou aanraden om iets te gebruiken dat een in water oplosbare kleefstof heeft.
Er zijn echter veel fantastische alternatieven voor zelfklevende montage, dus als uw stuk een sentimentele of geldelijke waarde heeft, spreek dan altijd met een conservator of bekwame lijstenmaker voordat u iets doet dat mogelijk schadelijk is, zoals het gebruik van de verkeerde materialen en methoden bij het inlijsten.
De Minnesota Historical Society heeft een ongelooflijk leerzaam artikel over de juiste manier om papieren kunst in te kaderen met de titel: "Advies voor het inlijsten van kunst, documenten, brieven, foto's en andere papieren items“.
Papier in alle vormen is extreem gevoelig voor licht papier van lage kwaliteit, zoals krantenpapier, is zelfs gevoeliger voor lichte schade dan zwaarder papier.
Langdurige blootstelling aan licht verkleurt niet alleen papier, het verandert ook onomkeerbaar de chemische samenstelling en maakt papier broos.
Bekijk bijvoorbeeld mijn ets:
Buhot heeft een heel mooi dik papier gebruikt en het is helemaal niet broos, sterker nog, de papiervezel is in uitstekende staat.
Het probleem is dat het papier een gelige kleur heeft gekregen.
Dat zou gedeeltelijk kunnen zijn van de MDF-plaat die de lijster gebruikte voor de steun, maar te oordelen naar het plexiglas dat op het frame werd gebruikt, zou ik vermoeden dat dit stuk was blootgesteld aan een behoorlijke hoeveelheid licht en vuil.
Het glas is erg onduidelijk en de mist erover is een gelige kleur, wat duidt op bijvoorbeeld sigaretten- of sigarenrook en lichte verkleuring.
Het stuk ruikt niet naar rook, dus lichte schade is waarschijnlijker.
De donkere geelbruine randen van de ets zijn afkomstig van de eerder besproken matte verbranding, maar de lichtere gelige kleur op het grootste deel van de ets zou grotendeels te wijten zijn aan zuur en lichte schade.
Ik heb de hoop dat het omkeerbaar is omdat de kwaliteit van het papier niet afneemt, maar Felix Buhot gebruikte meestal wit of licht ivoor papier, dus ik weet dat er een duidelijkere kleur zit onder al het vieze geel.
Het is voorzichtig maar niet moeilijk om uw schilderij scherp en vrij van lichte schade te houden.
Direct zonlicht is het meest schadelijke type licht, maar infrarood licht en ultraviolet licht beschadigen de constructie van het papier zelf.
Sommige schijnwerpers of kamerlichten stoten UV- en infraroodstralen af ??die uw papieren stuk kunnen beschadigen.
Om de integriteit van uw papierwerk op de juiste manier te behouden, moet u ervoor zorgen dat uw stuk zich in een kamer bevindt zonder blootstelling aan UV- of infraroodstralen, en zoek naar onwaarschijnlijke boosdoeners zoals gloeilampen of schijnwerpers.
Voor meer informatie over lichtschade, bekijk het artikel van de National Gallery of Art over de effecten van blootstelling aan licht.
Een andere manier om je stuk te beschermen, is door het in te lijsten achter Museumglas, dat schadelijke straling filtert.
Praat erover met je lokale lijstenmaker als je die route wilt gaan.
De Framer's Workshop in Californië legt heel goed uit hoe Museum Glass schadelijke straling helpt blokkeren
Grime of 'schmutz' zoals mijn schilderinstructeur het graag noemde, is de onverwachte boosdoener.
De vorige vier problemen voor papier kunnen worden beheerst door de omgeving rond uw papierwerk te veranderen.
Schmutz is een moeilijker probleem om te beheren.
Grime is letterlijk in de lucht en overal! Vingerafdrukken, stof, rook, zelfs deeltjes uit je adem, kwalificeren als vuil dat zich mogelijk op je papierwerk kan nestelen en alle kleuren vertroebelt en het papier vuil maakt.
Uw papierwerk achter glas inlijsten is handig, maar zelfs dan kan er stof in het frame komen, tenzij het professioneel wordt verzegeld, wat erg duur kan zijn.
Het beste wat je kunt doen om vuil op je papierwerk te minimaliseren, is het af en toe weg te borstelen met een heel fijne, zachte borstel.
Zorg ervoor dat je een extreem zachte borstel hebt, want borstelharen kunnen schaafwonden achterlaten in je papier.
Als u besluit uw papierwerk eraf te borstelen, zorg er dan voor dat u het op een plat, schuin oppervlak legt en borstel het heel voorzichtig af zodat eventueel stof naar de bodem van uw schuine oppervlak rolt.
Je zult misschien nooit veel stof of vuil zien, maar geloof me, het is er.
Voor andere vormen van reiniging en conservering heeft het Northeast Document Conservation Centre een aantal leuke tips, maar neem in de regel altijd contact op met een conservator om je papierwerken schoon te maken.
Papier en zijn chemie zijn zeer delicaat van aard en gemakkelijk te verstoren als het niet op de juiste manier wordt behandeld, dus voorzichtigheid is altijd geboden.
Dus wat te doen met mijn mooie kleine Felix Buhot? Ik volg mijn eigen advies en overleg met een conservator over hoe verder te gaan.
Er zijn enkele lastige elementen, zoals de grafietsignatuur die in een conserveringsbad zou komen, dus ik zal heel voorzichtig in deze onderneming stappen.
Totdat ik me zeker voel in de richting van mijn volgende stap om deze ets in zijn oude glorie te herstellen, wordt hij opgeslagen in een vlakke, droge ruimte en zonder contact met hout of houtpulp.
Op een dag zal het in zijn oude glorie worden hersteld!
Wil je meer kunst zien? Bezoek onze afdeling beeldende kunst om aankomende veilingen te bekijken en om door onze veilingarchieven te bladeren.
Written by: Kathryn Hoogendoorn
Geplaatst door Daxdi Editorial
Dit artikel is geschreven als een gezamenlijke inspanning van meerdere experts binnen de categorie bij Daxdi Auctions.
Matverbranding, roestvlekken, UV-blootstelling, vuil - dit alles is ongelooflijk schadelijk voor uw kunstwerk op papier, maar het zijn soms ook nogal dubbelzinnige termen.
Wat is matverbranding precies, hoe bescherm ik mijn stuk ertegen?
Koop, waardeer of beoordeel uw beeldende kunst - schilderijen, tekeningen, sculpturen
Bied of koop kunst te koop, waardeer uw item of vraag een gratis taxatie aan om uw collectie te verkopen.
Ergens vorig jaar heb ik een prachtige Felix Buhot meegenomen die elk kenmerk van slechte conservering herbergt dat te vinden is in een werk op papier buiten waterschade - en als ik elk kenmerk zeg, bedoel ik dat iemand alles heeft gedaan behalve in vuil water en giet rode wijn op deze slechte ets.
Het stuk is Westminster Palace van Felix Buhot en wordt beschouwd als het grootste meesterwerk van de kunstenaar.
Het is een prachtige ets van Westminster Palace met beroemde scènes van Londen en zijn geschiedenis gegraveerd langs de randen.
Helaas betekent dit dat een prachtige ets van enkele van de meest iconische locaties van Londen vreselijk in verval is.
Gelukkig geeft het mij - een aspirant-papierconservator - een oefenvak voor conservering en reparatie.
In deze toestand is het stuk geldelijk waardeloos, maar als het nauwkeurig wordt gerepareerd, kan het een behoorlijk bedrag op een veiling opleveren.
Voordat we te ver komen, moet ik uitleggen dat ik een fervent liefhebber van geschiedenis, kunst en een papierfanaat ben, dus ik betracht de grootste voorzichtigheid voordat ik stappen onderneem om deze ets schoon te maken.
Terwijl ik hieraan werk, dacht ik echter dat ik zou delen hoe al deze kenmerken van slechte opslag en framing eruit zien, en hoe ze kunnen worden voorkomen.
Er zijn 5 hoofdcategorieën voor papierkunstschade die van nature aan papier overkomt als het niet op de juiste manier wordt opgeslagen (bijvoorbeeld: kreuken en waterschade vereisen ongelukken of verkeerd gebruik).
Foxing is bijna onvermijdelijk en overkomt papier met de jaren.
Foxing is roodbruine vlekken die worden veroorzaakt door ijzer in het papier of door meeldauwsporen die inheems zijn op het papier.
De mal voedt zich met het papier en met andere organische materialen die op het papier kunnen zitten, zoals vingerresten of voedselvlekken.
Het voorkomen van roestvlekken is moeilijk omdat het vaak wordt veroorzaakt door inhoud die eigen is aan het papier zelf, maar de beste bescherming is om uw papier in een koele, droge en schone omgeving te bewaren, uit de buurt van direct licht.
Hout zit boordevol zuur en is vaak de boosdoener achter het bruinen van papier.
Je kunt hier zien dat de matverbranding op deze Buhot enigszins ernstig is.
Degene die dit stuk heeft ingelijst, heeft twee grote fouten gemaakt:
- Ze gebruikten een mat gemaakt van houtpulp, en dus zuur, en ook
- Sluit de achterkant van het frame met een stuk MDF-plaat en voeg geen enkele rand toe tussen het bord en het papierstuk.
Ik heb het sterke vermoeden dat deze MDF-plaat niet 'op maat' was (verzegeld met een soort primer om het papier te beschermen tegen het zure hout), en dus bijdroeg aan de verkleuring.
De matte verbranding kun je echt herkennen aan de hoeken van het stuk waar er extra donkere lijnen zijn die zouden zijn ontstaan ??op de achterkant van de mat die overblijft van de lijstenmaker die de mat snijdt om het stuk te passen.
De donkere rand die je hier in de afbeelding kunt zien, is matte verbranding, net als de verkleuring onder die donkere lijn.
Een ander type zure verbranding kan afkomstig zijn van tape.
De lijstenmaker gebruikte in dit geval een zure drukgevoelige tape (bijvoorbeeld scotch of afplaktape) om het stuk op de mat te monteren.
De lijstenmaker gebruikte niet alleen plakband om het stuk te monteren, hij / zij plaatste stukken van 2 inch helemaal rond het stuk in plaats van het gewoon aan de onderkant te scharnieren.
Voor een goede inlijsting en conservering is één strip nodig die langs de onderkant van het stuk loopt en deze aan de mat 'scharniert' om hem op zijn plaats te houden.
Door het helemaal rond te plakken, ontstaat de kans op meerdere verkleuringstekens zoals je in dit stuk ziet en het kan spanning op het papier veroorzaken - het is ook onmogelijk om het te verwijderen zonder je stuk te beschadigen.
Als je een stuk scharniert, kies dan verstandig je niet-zure kleefstof, ik zou aanraden om iets te gebruiken dat een in water oplosbare kleefstof heeft.
Er zijn echter veel fantastische alternatieven voor zelfklevende montage, dus als uw stuk een sentimentele of geldelijke waarde heeft, spreek dan altijd met een conservator of bekwame lijstenmaker voordat u iets doet dat mogelijk schadelijk is, zoals het gebruik van de verkeerde materialen en methoden bij het inlijsten.
De Minnesota Historical Society heeft een ongelooflijk leerzaam artikel over de juiste manier om papieren kunst in te kaderen met de titel: "Advies voor het inlijsten van kunst, documenten, brieven, foto's en andere papieren items“.
Papier in alle vormen is extreem gevoelig voor licht papier van lage kwaliteit, zoals krantenpapier, is zelfs gevoeliger voor lichte schade dan zwaarder papier.
Langdurige blootstelling aan licht verkleurt niet alleen papier, het verandert ook onomkeerbaar de chemische samenstelling en maakt papier broos.
Bekijk bijvoorbeeld mijn ets:
Buhot heeft een heel mooi dik papier gebruikt en het is helemaal niet broos, sterker nog, de papiervezel is in uitstekende staat.
Het probleem is dat het papier een gelige kleur heeft gekregen.
Dat zou gedeeltelijk kunnen zijn van de MDF-plaat die de lijster gebruikte voor de steun, maar te oordelen naar het plexiglas dat op het frame werd gebruikt, zou ik vermoeden dat dit stuk was blootgesteld aan een behoorlijke hoeveelheid licht en vuil.
Het glas is erg onduidelijk en de mist erover is een gelige kleur, wat duidt op bijvoorbeeld sigaretten- of sigarenrook en lichte verkleuring.
Het stuk ruikt niet naar rook, dus lichte schade is waarschijnlijker.
De donkere geelbruine randen van de ets zijn afkomstig van de eerder besproken matte verbranding, maar de lichtere gelige kleur op het grootste deel van de ets zou grotendeels te wijten zijn aan zuur en lichte schade.
Ik heb de hoop dat het omkeerbaar is omdat de kwaliteit van het papier niet afneemt, maar Felix Buhot gebruikte meestal wit of licht ivoor papier, dus ik weet dat er een duidelijkere kleur zit onder al het vieze geel.
Het is voorzichtig maar niet moeilijk om uw schilderij scherp en vrij van lichte schade te houden.
Direct zonlicht is het meest schadelijke type licht, maar infrarood licht en ultraviolet licht beschadigen de constructie van het papier zelf.
Sommige schijnwerpers of kamerlichten stoten UV- en infraroodstralen af ??die uw papieren stuk kunnen beschadigen.
Om de integriteit van uw papierwerk op de juiste manier te behouden, moet u ervoor zorgen dat uw stuk zich in een kamer bevindt zonder blootstelling aan UV- of infraroodstralen, en zoek naar onwaarschijnlijke boosdoeners zoals gloeilampen of schijnwerpers.
Voor meer informatie over lichtschade, bekijk het artikel van de National Gallery of Art over de effecten van blootstelling aan licht.
Een andere manier om je stuk te beschermen, is door het in te lijsten achter Museumglas, dat schadelijke straling filtert.
Praat erover met je lokale lijstenmaker als je die route wilt gaan.
De Framer's Workshop in Californië legt heel goed uit hoe Museum Glass schadelijke straling helpt blokkeren
Grime of 'schmutz' zoals mijn schilderinstructeur het graag noemde, is de onverwachte boosdoener.
De vorige vier problemen voor papier kunnen worden beheerst door de omgeving rond uw papierwerk te veranderen.
Schmutz is een moeilijker probleem om te beheren.
Grime is letterlijk in de lucht en overal! Vingerafdrukken, stof, rook, zelfs deeltjes uit je adem, kwalificeren als vuil dat zich mogelijk op je papierwerk kan nestelen en alle kleuren vertroebelt en het papier vuil maakt.
Uw papierwerk achter glas inlijsten is handig, maar zelfs dan kan er stof in het frame komen, tenzij het professioneel wordt verzegeld, wat erg duur kan zijn.
Het beste wat je kunt doen om vuil op je papierwerk te minimaliseren, is het af en toe weg te borstelen met een heel fijne, zachte borstel.
Zorg ervoor dat je een extreem zachte borstel hebt, want borstelharen kunnen schaafwonden achterlaten in je papier.
Als u besluit uw papierwerk eraf te borstelen, zorg er dan voor dat u het op een plat, schuin oppervlak legt en borstel het heel voorzichtig af zodat eventueel stof naar de bodem van uw schuine oppervlak rolt.
Je zult misschien nooit veel stof of vuil zien, maar geloof me, het is er.
Voor andere vormen van reiniging en conservering heeft het Northeast Document Conservation Centre een aantal leuke tips, maar neem in de regel altijd contact op met een conservator om je papierwerken schoon te maken.
Papier en zijn chemie zijn zeer delicaat van aard en gemakkelijk te verstoren als het niet op de juiste manier wordt behandeld, dus voorzichtigheid is altijd geboden.
Dus wat te doen met mijn mooie kleine Felix Buhot? Ik volg mijn eigen advies en overleg met een conservator over hoe verder te gaan.
Er zijn enkele lastige elementen, zoals de grafietsignatuur die in een conserveringsbad zou komen, dus ik zal heel voorzichtig in deze onderneming stappen.
Totdat ik me zeker voel in de richting van mijn volgende stap om deze ets in zijn oude glorie te herstellen, wordt hij opgeslagen in een vlakke, droge ruimte en zonder contact met hout of houtpulp.
Op een dag zal het in zijn oude glorie worden hersteld!
Wil je meer kunst zien? Bezoek onze afdeling beeldende kunst om aankomende veilingen te bekijken en om door onze veilingarchieven te bladeren.
Written by: Kathryn Hoogendoorn
Geplaatst door Daxdi Editorial
Dit artikel is geschreven als een gezamenlijke inspanning van meerdere experts binnen de categorie bij Daxdi Auctions.
