Muebles de Frank Lloyd Wright de Price Tower en venta
Desde un sillón informal hasta mesas y paneles en relieve, más de una docena de muebles diseñados por Frank Lloyd Wright para Price Tower están a la venta en una subasta el 1 de octubre de 2019 por Daxdi Auctions.
La subasta también incluye modelos arquitectónicos y dibujos de Dennis Oppenheim.
Vista previa de Frank Lloyd Wright y otras obras en la subasta de diseño del 1 de octubre.
Vista previa de la subasta en Dallas del 26 al 30 de septiembre de 2019 en Daxdi Auctions - Design District Showroom.
1518 Slocum Street, Dallas, TX 75207.
La subasta de piso Live Signature® es el martes 1 de octubre de 2019 a las 11:00 a.m., hora central.
Frank Lloyd Wright en la subasta de firmas de diseño del 1 de octubre de 2019 - Dallas # 5420
Price Tower, el único rascacielos realizado por Frank Lloyd Wright, construido en Bartlesville Oklahoma en 1956, sigue siendo una parte fascinante y compleja de su legado.
Es a la vez un ejemplo sorprendente de diseño moderno, así como un homenaje a los días de la pradera de su juventud.
Su meticulosa atención a cada detalle, por pequeño que sea, desde el diseño del edificio en sí, así como el mobiliario y la decoración que contiene, dio como resultado una Gesamtkunstwerk a una escala rara vez vista.
Butaca informal de Price Tower, Bartlesville, Oklahoma, 1956 Por Frank Lloyd Wright (Americano, 1867-1959)
Aluminio fundido, tela y pintura
33 x 24-1 / 2 x 29 pulgadas (83,8 x 62,2 x 73,7 cm)
PROPIEDAD DE LA COLECCIÓN DE PRICE TOWER ARTS CENTER, BARTLESVILLE, OKLAHOMA
Estimación: $ 12,000 - $ 18,000.
La 'Silla Casual' de Price Tower, también conocida como Sillón Inclinado, se creó para varios espacios del edificio, incluida la oficina ejecutiva de HC Price.
Originalmente se especificaron unos cuarenta.
El presente ejemplo presenta el marco de aluminio pintado plateado original y la tapicería 'roja' de la firma de Wright.
El legado de Harold C.
Price, Sr.
comenzó en Bartlesville, Oklahoma, donde se mudó después de graduarse de la Escuela de Minas de Colorado en 1912.
A principios del siglo XX, los negocios en Bartlesville crecieron tras el descubrimiento de vastos y lucrativos campos petroleros.
, con gigantes de la energía como Getty y Phillips Petroleum (y otras 150 compañías petroleras) plantando raíces en la ciudad.
Price comenzó como químico para una empresa de fundición de zinc, pero una vez que esa empresa fracasó, él y su hermano, Joseph M.
Price, encontraron su fortuna primero al ser pioneros en una forma única de soldadura, y luego se diversificaron en la construcción de oleoductos y gasoductos.
Price, Sr.
era un hombre progresista e innovador, la encarnación de la autoconcepción pionera de Estados Unidos.
Una vez que su negocio superó sus instalaciones, buscó encargar un nuevo espacio de oficina a un arquitecto que compartiera su visión de futuro.
De esta manera, él y Frank Lloyd Wright, el arquitecto que eventualmente contrataría, eran almas gemelas.
Su primera opción fue Bruce Goff, un arquitecto inconformista y profesor de la Universidad de Oklahoma, donde los dos hijos de Price, Harold, Jr.
y Joe, eran estudiantes.
Joe Price le pidió a Goff que diseñara la estructura y, aunque Goff expresó interés, sugirió que Frank Lloyd Wright sería una mejor opción.
Poco después, Joe Price conoció a Wright en una conferencia universitaria y posteriormente le imploró a su padre que preguntara sobre una comisión.
Originalmente, Price había imaginado un edificio modesto de tres o cuatro pisos para albergar las operaciones diarias de la HC Price Company, pero la gran propuesta de Wright de un rascacielos de 19 pisos en medio de la pradera de Oklahoma lo arrastró y aceptó el histórico empresa.
De hecho, Wright causó tal impresión en la familia que fue contratado para construir otras dos estructuras después del éxito de Price Tower: una casa en Phoenix, Arizona para Harold Price, Sr., y una casa en Bartlesville, Oklahoma para Harold Price.
Jr.
Price Tower fue utilizada por HC Price Co.
desde su gran inauguración en 1956 hasta 1981, cuando la empresa se trasladó a Dallas, Texas.
Fue entonces cuando Phillips Petroleum asumió la propiedad del edificio y utilizó su espacio de oficinas, y en 1990 comenzó a permitir que el Museo y Jardín de Esculturas de Bartlesville, más tarde rebautizado como Centro de Artes Price Tower, también presentara exposiciones en la torre.
Hacia el final de la década, Phillips restauró y rehabilitó Price Tower, ajustándolo a los códigos de construcción contemporáneos y corrigiendo las alteraciones que se habían realizado a lo largo de los años.
Una vez finalizado, Phillips Petroleum donó el edificio al Price Tower Arts Center, que actualmente es el propietario y lo opera.
Ahora alberga un hotel, restaurante, bar y galerías de arte, con recorridos diarios.
Frank Lloyd Wright siempre tuvo una relación complicada con los rascacielos.
Al comienzo de su carrera, trabajó para Adler & Sullivan, la icónica firma de arquitectura de Chicago responsable del primer rascacielos con estructura de acero, y a lo largo de su carrera diseñó numerosos edificios altos.
Sin embargo, la conexión y la conversación con la naturaleza fue un tema central presente en todos sus diseños, y a menudo encontró que los rascacielos eran la antítesis de esta causa.
Eran grandes y amenazantes, bloqueando la luz natural con sus sombras, y eran responsables de la congestión en las ciudades.
Wright, de corazón del medio oeste, creía en los espacios abiertos y en la capacidad de extenderse.
Se mostró especialmente antagónico con el popular boom arquitectónico de posguerra del International Style con sus líneas racionales y falta de ornamentación, y tuvo un problema particular con la creencia de Mies van der Rohe de que un edificio debería ser una "máquina para vivir".
Wright creía que las máquinas deberían ser consideradas como las herramientas que un artista utiliza para lograr algo más grande, argumentando que una máquina "no puede inspirar o recrear a la humanidad".
Cualquier edificio destinado al uso humano debe mantener su conexión con lo espiritual y lo orgánico.
En todo lo que diseñó Wright, buscó invocar el drama inherente al mundo natural, donde el edificio no es más una máquina que un hormiguero.
Para Price Tower, Wright tomó prestado una gran cantidad de un edificio residencial que había redactado en 1929 para la iglesia St.
Marks-in-the-Bouwerie en la ciudad de Nueva York.
Evitando el marco rectangular tradicional, Price Tower y el diseño anterior de St.
Marks cuentan con un sistema en voladizo donde una columna central se eleva desde los cimientos y los pisos se extienden hacia afuera desde esa columna, como ramas que se extienden desde un árbol.
Wright se refirió a Price Tower como "el árbol que escapó del bosque abarrotado" porque el rascacielos estaría solo en un horizonte despejado, a diferencia del plano de St.
Marks, que estaría abarrotado entre otros edificios altos.
Hay un sistema complejo de formas cuadradas repetidas y rotadas que salen de la columna dando como resultado un edificio sin una fachada primaria obvia.
Cada lado de Price Tower es diferente, y cada ángulo en el que se ve revela una nueva forma, implorando a los espectadores que caminen por su perímetro para poder apreciar su rostro total.
Por supuesto, esta era la intención de Wright: resaltar la belleza única de un rascacielos desenredado de las masas condensadas del metropolitano: un árbol solitario en la pradera.
Para enfatizar el simbolismo arbóreo, Wright revistió el exterior con paneles y persianas de cobre, procesados ??químicamente para lograr una rica pátina verde, dando la impresión de hojas arrastradas por la brisa.
Aunque no estaba trabajando dentro de los parámetros del diseño moderno canónico de mediados de siglo, creó un edificio verdaderamente moderno, siendo pionero en las prácticas de fabricación e ingeniería, y tejiéndolos a la perfección con materiales existentes y tradicionales, lo que resultó en un edificio que es reverencial a su pasado mientras mirando hacia el futuro.
En esta impresionante empresa, Wright creó una visión holística singular de Price Tower por dentro y por fuera, diseñando personalmente prácticamente cada detalle de la estructura, transformando elementos que a menudo se pasan por alto, como las vigas de soporte de un estacionamiento o el pasamanos en una escalera, desde necesidades mundanas hasta características intrigantes que esperan ser descubiertas.
Por supuesto, el mobiliario no fue una excepción.
Wright diseñó muebles empotrados personalizados, así como muebles modulares y móviles para permitir cierta personalización del espacio en las oficinas y apartamentos, y cada objeto interior existía en conversación con el exterior del edificio, disminuyendo el límite entre "aquí adentro" y " ahí fuera ”, incluyendo transiciones fluidas desde los espacios interiores del edificio a sus numerosas terrazas.
Las mesas y sillas del economato cuentan con el mismo cobre patinado que los paneles exteriores, las innovadoras sillas de aluminio fundido complementan la carcasa de aluminio de las ventanas exteriores del edificio y los escritorios de plataforma hexagonal combinan perfectamente con los ángulos y planos horizontales de la fachada de la torre.
Cada apartamento presentaba una chimenea central revestida de cobre sin patinar, la única vez que Wright eligió crear un hogar de metal, que contrastaba alegremente con el cobre verde que se encuentra en todas partes.
Los muebles son tan idiosincrásicos como el edificio y el mismo Frank Lloyd Wright, a veces confusos, pero nunca menos emocionantes.
Las mesas y taburetes de cobre muestran la influencia japonesa presente a lo largo de la carrera de Wright, con delicadas formas de cobre sobre patas de metal dobladas en forma de origami.
En agudo contraste, su sillón y su silla de escritorio parecen casi como si fueran usados ??como vestuario en una película de ciencia ficción.
Al utilizar aluminio fundido, un material relativamente nuevo y todavía bastante engorroso, buscó incorporar el modernismo no solo en un sentido estético, sino de una manera tangible, siendo pionero en nuevos medios y técnicas.
Fundir aluminio en 1956 fue una empresa que muy pocos diseñadores fueron lo suficientemente valientes como para intentarlo porque era fácil que el metal se agrietara y picara en el proceso, y era difícil crear una superficie con un acabado liso.
Para estas sillas, se utilizó una técnica de fundición en arena cruda y, a pesar de un extenso pulido posterior a la fabricación, el metal aún tuvo que ser recubierto con una pintura metálica de “aluminio brillante” para lograr el efecto deseado.
Price Tower sigue siendo uno de los proyectos más convincentes e inspirados de la larga carrera de Frank Lloyd Wright.
Con este edificio, presentó una visión unificada de cómo se puede vivir y trabajar juntos, y al hacerlo, creó algunos de los muebles más intrigantes diseñados por el gran arquitecto.
La historia del único rascacielos realizado por Frank Lloyd Wright perdura, ya que el Price Tower Arts Center continúa su trabajo preservando este edificio icónico y progresando en su misión principal de inspirar a artistas y audiencias, así como celebrar el arte, la arquitectura y el diseño.
Las obras vendidas aquí ayudarán a garantizar que se mantenga el legado de la familia Price y el Sr.
Wright.
No pierda su oportunidad; licitación abierta ahora! Obtenga una vista previa de los artículos de la subasta y comprar muebles de Frank Lloyd Wright.
Publicado por Cheryl Beckwith
Coordinador de consignación, Beverly Hills
Desde un sillón informal hasta mesas y paneles en relieve, más de una docena de muebles diseñados por Frank Lloyd Wright para Price Tower están a la venta en una subasta el 1 de octubre de 2019 por Daxdi Auctions.
La subasta también incluye modelos arquitectónicos y dibujos de Dennis Oppenheim.
Vista previa de Frank Lloyd Wright y otras obras en la subasta de diseño del 1 de octubre.
Vista previa de la subasta en Dallas del 26 al 30 de septiembre de 2019 en Daxdi Auctions - Design District Showroom.
1518 Slocum Street, Dallas, TX 75207.
La subasta de piso Live Signature® es el martes 1 de octubre de 2019 a las 11:00 a.m., hora central.
Frank Lloyd Wright en la subasta de firmas de diseño del 1 de octubre de 2019 - Dallas # 5420
Price Tower, el único rascacielos realizado por Frank Lloyd Wright, construido en Bartlesville Oklahoma en 1956, sigue siendo una parte fascinante y compleja de su legado.
Es a la vez un ejemplo sorprendente de diseño moderno, así como un homenaje a los días de la pradera de su juventud.
Su meticulosa atención a cada detalle, por pequeño que sea, desde el diseño del edificio en sí, así como el mobiliario y la decoración que contiene, dio como resultado una Gesamtkunstwerk a una escala rara vez vista.
Butaca informal de Price Tower, Bartlesville, Oklahoma, 1956 Por Frank Lloyd Wright (Americano, 1867-1959)
Aluminio fundido, tela y pintura
33 x 24-1 / 2 x 29 pulgadas (83,8 x 62,2 x 73,7 cm)
PROPIEDAD DE LA COLECCIÓN DE PRICE TOWER ARTS CENTER, BARTLESVILLE, OKLAHOMA
Estimación: $ 12,000 - $ 18,000.
La 'Silla Casual' de Price Tower, también conocida como Sillón Inclinado, se creó para varios espacios del edificio, incluida la oficina ejecutiva de HC Price.
Originalmente se especificaron unos cuarenta.
El presente ejemplo presenta el marco de aluminio pintado plateado original y la tapicería 'roja' de la firma de Wright.
El legado de Harold C.
Price, Sr.
comenzó en Bartlesville, Oklahoma, donde se mudó después de graduarse de la Escuela de Minas de Colorado en 1912.
A principios del siglo XX, los negocios en Bartlesville crecieron tras el descubrimiento de vastos y lucrativos campos petroleros.
, con gigantes de la energía como Getty y Phillips Petroleum (y otras 150 compañías petroleras) plantando raíces en la ciudad.
Price comenzó como químico para una empresa de fundición de zinc, pero una vez que esa empresa fracasó, él y su hermano, Joseph M.
Price, encontraron su fortuna primero al ser pioneros en una forma única de soldadura, y luego se diversificaron en la construcción de oleoductos y gasoductos.
Price, Sr.
era un hombre progresista e innovador, la encarnación de la autoconcepción pionera de Estados Unidos.
Una vez que su negocio superó sus instalaciones, buscó encargar un nuevo espacio de oficina a un arquitecto que compartiera su visión de futuro.
De esta manera, él y Frank Lloyd Wright, el arquitecto que eventualmente contrataría, eran almas gemelas.
Su primera opción fue Bruce Goff, un arquitecto inconformista y profesor de la Universidad de Oklahoma, donde los dos hijos de Price, Harold, Jr.
y Joe, eran estudiantes.
Joe Price le pidió a Goff que diseñara la estructura y, aunque Goff expresó interés, sugirió que Frank Lloyd Wright sería una mejor opción.
Poco después, Joe Price conoció a Wright en una conferencia universitaria y posteriormente le imploró a su padre que preguntara sobre una comisión.
Originalmente, Price había imaginado un edificio modesto de tres o cuatro pisos para albergar las operaciones diarias de la HC Price Company, pero la gran propuesta de Wright de un rascacielos de 19 pisos en medio de la pradera de Oklahoma lo arrastró y aceptó el histórico empresa.
De hecho, Wright causó tal impresión en la familia que fue contratado para construir otras dos estructuras después del éxito de Price Tower: una casa en Phoenix, Arizona para Harold Price, Sr., y una casa en Bartlesville, Oklahoma para Harold Price.
Jr.
Price Tower fue utilizada por HC Price Co.
desde su gran inauguración en 1956 hasta 1981, cuando la empresa se trasladó a Dallas, Texas.
Fue entonces cuando Phillips Petroleum asumió la propiedad del edificio y utilizó su espacio de oficinas, y en 1990 comenzó a permitir que el Museo y Jardín de Esculturas de Bartlesville, más tarde rebautizado como Centro de Artes Price Tower, también presentara exposiciones en la torre.
Hacia el final de la década, Phillips restauró y rehabilitó Price Tower, ajustándolo a los códigos de construcción contemporáneos y corrigiendo las alteraciones que se habían realizado a lo largo de los años.
Una vez finalizado, Phillips Petroleum donó el edificio al Price Tower Arts Center, que actualmente es el propietario y lo opera.
Ahora alberga un hotel, restaurante, bar y galerías de arte, con recorridos diarios.
Frank Lloyd Wright siempre tuvo una relación complicada con los rascacielos.
Al comienzo de su carrera, trabajó para Adler & Sullivan, la icónica firma de arquitectura de Chicago responsable del primer rascacielos con estructura de acero, y a lo largo de su carrera diseñó numerosos edificios altos.
Sin embargo, la conexión y la conversación con la naturaleza fue un tema central presente en todos sus diseños, y a menudo encontró que los rascacielos eran la antítesis de esta causa.
Eran grandes y amenazantes, bloqueando la luz natural con sus sombras, y eran responsables de la congestión en las ciudades.
Wright, de corazón del medio oeste, creía en los espacios abiertos y en la capacidad de extenderse.
Se mostró especialmente antagónico con el popular boom arquitectónico de posguerra del International Style con sus líneas racionales y falta de ornamentación, y tuvo un problema particular con la creencia de Mies van der Rohe de que un edificio debería ser una "máquina para vivir".
Wright creía que las máquinas deberían ser consideradas como las herramientas que un artista utiliza para lograr algo más grande, argumentando que una máquina "no puede inspirar o recrear a la humanidad".
Cualquier edificio destinado al uso humano debe mantener su conexión con lo espiritual y lo orgánico.
En todo lo que diseñó Wright, buscó invocar el drama inherente al mundo natural, donde el edificio no es más una máquina que un hormiguero.
Para Price Tower, Wright tomó prestado una gran cantidad de un edificio residencial que había redactado en 1929 para la iglesia St.
Marks-in-the-Bouwerie en la ciudad de Nueva York.
Evitando el marco rectangular tradicional, Price Tower y el diseño anterior de St.
Marks cuentan con un sistema en voladizo donde una columna central se eleva desde los cimientos y los pisos se extienden hacia afuera desde esa columna, como ramas que se extienden desde un árbol.
Wright se refirió a Price Tower como "el árbol que escapó del bosque abarrotado" porque el rascacielos estaría solo en un horizonte despejado, a diferencia del plano de St.
Marks, que estaría abarrotado entre otros edificios altos.
Hay un sistema complejo de formas cuadradas repetidas y rotadas que salen de la columna dando como resultado un edificio sin una fachada primaria obvia.
Cada lado de Price Tower es diferente, y cada ángulo en el que se ve revela una nueva forma, implorando a los espectadores que caminen por su perímetro para poder apreciar su rostro total.
Por supuesto, esta era la intención de Wright: resaltar la belleza única de un rascacielos desenredado de las masas condensadas del metropolitano: un árbol solitario en la pradera.
Para enfatizar el simbolismo arbóreo, Wright revistió el exterior con paneles y persianas de cobre, procesados ??químicamente para lograr una rica pátina verde, dando la impresión de hojas arrastradas por la brisa.
Aunque no estaba trabajando dentro de los parámetros del diseño moderno canónico de mediados de siglo, creó un edificio verdaderamente moderno, siendo pionero en las prácticas de fabricación e ingeniería, y tejiéndolos a la perfección con materiales existentes y tradicionales, lo que resultó en un edificio que es reverencial a su pasado mientras mirando hacia el futuro.
En esta impresionante empresa, Wright creó una visión holística singular de Price Tower por dentro y por fuera, diseñando personalmente prácticamente cada detalle de la estructura, transformando elementos que a menudo se pasan por alto, como las vigas de soporte de un estacionamiento o el pasamanos en una escalera, desde necesidades mundanas hasta características intrigantes que esperan ser descubiertas.
Por supuesto, el mobiliario no fue una excepción.
Wright diseñó muebles empotrados personalizados, así como muebles modulares y móviles para permitir cierta personalización del espacio en las oficinas y apartamentos, y cada objeto interior existía en conversación con el exterior del edificio, disminuyendo el límite entre "aquí adentro" y " ahí fuera ”, incluyendo transiciones fluidas desde los espacios interiores del edificio a sus numerosas terrazas.
Las mesas y sillas del economato cuentan con el mismo cobre patinado que los paneles exteriores, las innovadoras sillas de aluminio fundido complementan la carcasa de aluminio de las ventanas exteriores del edificio y los escritorios de plataforma hexagonal combinan perfectamente con los ángulos y planos horizontales de la fachada de la torre.
Cada apartamento presentaba una chimenea central revestida de cobre sin patinar, la única vez que Wright eligió crear un hogar de metal, que contrastaba alegremente con el cobre verde que se encuentra en todas partes.
Los muebles son tan idiosincrásicos como el edificio y el mismo Frank Lloyd Wright, a veces confusos, pero nunca menos emocionantes.
Las mesas y taburetes de cobre muestran la influencia japonesa presente a lo largo de la carrera de Wright, con delicadas formas de cobre sobre patas de metal dobladas en forma de origami.
En agudo contraste, su sillón y su silla de escritorio parecen casi como si fueran usados ??como vestuario en una película de ciencia ficción.
Al utilizar aluminio fundido, un material relativamente nuevo y todavía bastante engorroso, buscó incorporar el modernismo no solo en un sentido estético, sino de una manera tangible, siendo pionero en nuevos medios y técnicas.
Fundir aluminio en 1956 fue una empresa que muy pocos diseñadores fueron lo suficientemente valientes como para intentarlo porque era fácil que el metal se agrietara y picara en el proceso, y era difícil crear una superficie con un acabado liso.
Para estas sillas, se utilizó una técnica de fundición en arena cruda y, a pesar de un extenso pulido posterior a la fabricación, el metal aún tuvo que ser recubierto con una pintura metálica de “aluminio brillante” para lograr el efecto deseado.
Price Tower sigue siendo uno de los proyectos más convincentes e inspirados de la larga carrera de Frank Lloyd Wright.
Con este edificio, presentó una visión unificada de cómo se puede vivir y trabajar juntos, y al hacerlo, creó algunos de los muebles más intrigantes diseñados por el gran arquitecto.
La historia del único rascacielos realizado por Frank Lloyd Wright perdura, ya que el Price Tower Arts Center continúa su trabajo preservando este edificio icónico y progresando en su misión principal de inspirar a artistas y audiencias, así como celebrar el arte, la arquitectura y el diseño.
Las obras vendidas aquí ayudarán a garantizar que se mantenga el legado de la familia Price y el Sr.
Wright.
No pierda su oportunidad; licitación abierta ahora! Obtenga una vista previa de los artículos de la subasta y comprar muebles de Frank Lloyd Wright.
