Arte y diseños de monedas

Desde los inicios de la Casa de la Moneda de los Estados Unidos en la década de 1790 hasta principios de la de 1900, los diseños para la acuñación estadounidense no eran típicamente producidos por artistas externos.

En cambio, las imágenes que se muestran en nuestras monedas de cinco centavos, centavos, monedas de oro y más tienden a ser producidas de una manera relativamente aislada por un pequeño grupo de diseñadores internos en la Casa de la Moneda.

Teniendo esto en cuenta, las cuestiones prácticas en el diseño a menudo reemplazaban las ideas novedosas o la libertad artística.

Aunque muchos de los primeros diseños son considerados atractivos por los numismáticos que los coleccionan, no fue hasta que el presidente Theodore Roosevelt pidió cambios radicales en la acuñación de nuestra nación que comenzó una nueva era de verdadero arte y exploración estética en numismática.

Convencido de que la moneda que circulaba a principios del siglo XX no estaba inspirada y quizás incluso poco atractiva, el presidente Roosevelt pidió un "renacimiento" de la moneda estadounidense que desde entonces ha sido objeto de libros y artículos completos.

Es célebremente citado por haber escrito que "nuestra acuñación es artísticamente de atroz horror".

Las duras críticas del presidente iniciaron una tormenta de actividad, comenzando con proyectos de ley que permitían la creación de nuevos diseños de monedas por parte de artistas externos, externos a la Casa de la Moneda de EE.

UU.

Augustus Saint-Gaudens, un escultor de renombre, fue elegido para esta nueva serie de diseños que comenzaron a producirse en 1907.

Revitalizando las denominaciones de oro de $ 10 y $ 20, Saint-Gaudens produjo diseños que se han mantenido populares desde entonces.

De hecho, su diseño de $ 20 ha sido tan duraderamente popular que las monedas Saint Gaudens de $ 20 llevan su nombre hoy en día entre los numismáticos.

Además, su diseño fue elegido para ser replicado en las monedas de lingotes American Gold Eagle que se han producido desde 1986.

Sin embargo, esto no fue todo.

El cambio radical de pensamiento que permitió a Saint-Gaudens rediseñar la pieza de oro de 20 dólares abrió nuevas posibilidades para otros artistas, que participaron en varias series de monedas revitalizadas adicionales.

Los siguientes en ser adoptados fueron las denominaciones de oro de $ 2 ½ y $ 5, las cuales fueron revisadas audazmente del busto tradicional y alegórico de Liberty a un nuevo diseño incuso de un nativo americano que le ha valido a estas monedas el apodo de indios de $ 2 ½ y $ 5.

.

Bela Lyon Pratt, quien se desempeñó como asistente de Saint-Gaudens mientras era estudiante de arte en Nueva York, fue elegida por Theodore Roosevelt para diseñar estas dos denominaciones por recomendación de su amigo el Dr.

William Sturgis Bigelow, mecenas de las artes y médico prominente.

Al igual que el diseño indio de 10 dólares de su mentor Saint-Gaudens, las monedas indias de 2 ½ y 5 dólares de Pratt mostraban un nativo americano en el anverso y un águila en negrita en el reverso.

Quizás la característica más radical del diseño de Pratt para estas dos denominaciones fue el diseño incuso, donde los dispositivos de la moneda se hundieron debajo de las superficies de la moneda para crear un plano adecuado para apilar monedas.

Aunque existían diseños incusos entre las monedas antiguas, este fue el primer ejemplo de tal diseño en el ámbito de la acuñación estadounidense, y este cambio dramático resultó en una atención significativa en el momento de la acuñación en 1908.

A continuación, cuando el níquel iba a ser rediseñado unos años más tarde, el artista y escultor James Earl Fraser fue elegido para diseñar lo que más tarde se convertiría en el amado Buffalo Nickel.

Este cambio del diseño Liberty Nickel de 1883-1913 fue permitido por la Ley de la Moneda del 26 de septiembre de 1890, que incluía una disposición para rediseñar la denominación de 5 centavos, así como otras piezas, después de que un diseño existente se hubiera utilizado durante al menos 25 años.

El motivo indio y búfalo que diseñó Fraser resultó bastante popular tanto entre los contemporáneos de Fraser como a lo largo de los años.

El Buffalo Nickel se acuñó por primera vez en 1913 y, al igual que el Saint-Gaudens de $ 20, conservó tales popularidad que el diseño resucitó años más tarde para su uso en una moneda de lingotes de oro moderna.

Aunque hay más artistas y políticos que desde entonces han influido en la infusión de creatividad y talento artístico que ahora caracteriza a la Casa de la Moneda de Estados Unidos, estos ejemplos son representativos de la transformación radical que se produjo por sugerencia del presidente Roosevelt.

Aunque no vivió lo suficiente para disfrutar plenamente de los frutos de su trabajo, los efectos de este audaz programa artístico en la acuñación se pueden ver y disfrutar incluso hoy.

By Sarah Miller

Desde los inicios de la Casa de la Moneda de los Estados Unidos en la década de 1790 hasta principios de la de 1900, los diseños para la acuñación estadounidense no eran típicamente producidos por artistas externos.

En cambio, las imágenes que se muestran en nuestras monedas de cinco centavos, centavos, monedas de oro y más tienden a ser producidas de una manera relativamente aislada por un pequeño grupo de diseñadores internos en la Casa de la Moneda.

Teniendo esto en cuenta, las cuestiones prácticas en el diseño a menudo reemplazaban las ideas novedosas o la libertad artística.

Aunque muchos de los primeros diseños son considerados atractivos por los numismáticos que los coleccionan, no fue hasta que el presidente Theodore Roosevelt pidió cambios radicales en la acuñación de nuestra nación que comenzó una nueva era de verdadero arte y exploración estética en numismática.

Convencido de que la moneda que circulaba a principios del siglo XX no estaba inspirada y quizás incluso poco atractiva, el presidente Roosevelt pidió un "renacimiento" de la moneda estadounidense que desde entonces ha sido objeto de libros y artículos completos.

Es célebremente citado por haber escrito que "nuestra acuñación es artísticamente de atroz horror".

Las duras críticas del presidente iniciaron una tormenta de actividad, comenzando con proyectos de ley que permitían la creación de nuevos diseños de monedas por parte de artistas externos, externos a la Casa de la Moneda de EE.

UU.

Augustus Saint-Gaudens, un escultor de renombre, fue elegido para esta nueva serie de diseños que comenzaron a producirse en 1907.

Revitalizando las denominaciones de oro de $ 10 y $ 20, Saint-Gaudens produjo diseños que se han mantenido populares desde entonces.

De hecho, su diseño de $ 20 ha sido tan duraderamente popular que las monedas Saint Gaudens de $ 20 llevan su nombre hoy en día entre los numismáticos.

Además, su diseño fue elegido para ser replicado en las monedas de lingotes American Gold Eagle que se han producido desde 1986.

Sin embargo, esto no fue todo.

El cambio radical de pensamiento que permitió a Saint-Gaudens rediseñar la pieza de oro de 20 dólares abrió nuevas posibilidades para otros artistas, que participaron en varias series de monedas revitalizadas adicionales.

Los siguientes en ser adoptados fueron las denominaciones de oro de $ 2 ½ y $ 5, las cuales fueron revisadas audazmente del busto tradicional y alegórico de Liberty a un nuevo diseño incuso de un nativo americano que le ha valido a estas monedas el apodo de indios de $ 2 ½ y $ 5.

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Bela Lyon Pratt, quien se desempeñó como asistente de Saint-Gaudens mientras era estudiante de arte en Nueva York, fue elegida por Theodore Roosevelt para diseñar estas dos denominaciones por recomendación de su amigo el Dr.

William Sturgis Bigelow, mecenas de las artes y médico prominente.

Al igual que el diseño indio de 10 dólares de su mentor Saint-Gaudens, las monedas indias de 2 ½ y 5 dólares de Pratt mostraban un nativo americano en el anverso y un águila en negrita en el reverso.

Quizás la característica más radical del diseño de Pratt para estas dos denominaciones fue el diseño incuso, donde los dispositivos de la moneda se hundieron debajo de las superficies de la moneda para crear un plano adecuado para apilar monedas.

Aunque existían diseños incusos entre las monedas antiguas, este fue el primer ejemplo de tal diseño en el ámbito de la acuñación estadounidense, y este cambio dramático resultó en una atención significativa en el momento de la acuñación en 1908.

A continuación, cuando el níquel iba a ser rediseñado unos años más tarde, el artista y escultor James Earl Fraser fue elegido para diseñar lo que más tarde se convertiría en el amado Buffalo Nickel.

Este cambio del diseño Liberty Nickel de 1883-1913 fue permitido por la Ley de la Moneda del 26 de septiembre de 1890, que incluía una disposición para rediseñar la denominación de 5 centavos, así como otras piezas, después de que un diseño existente se hubiera utilizado durante al menos 25 años.

El motivo indio y búfalo que diseñó Fraser resultó bastante popular tanto entre los contemporáneos de Fraser como a lo largo de los años.

El Buffalo Nickel se acuñó por primera vez en 1913 y, al igual que el Saint-Gaudens de $ 20, conservó tales popularidad que el diseño resucitó años más tarde para su uso en una moneda de lingotes de oro moderna.

Aunque hay más artistas y políticos que desde entonces han influido en la infusión de creatividad y talento artístico que ahora caracteriza a la Casa de la Moneda de Estados Unidos, estos ejemplos son representativos de la transformación radical que se produjo por sugerencia del presidente Roosevelt.

Aunque no vivió lo suficiente para disfrutar plenamente de los frutos de su trabajo, los efectos de este audaz programa artístico en la acuñación se pueden ver y disfrutar incluso hoy.

By Sarah Miller