Frank Lloyd Wright-meubels van Price Tower te koop
Van een losse fauteuil tot tafels en reliëfpanelen, meer dan een dozijn meubels ontworpen door Frank Lloyd Wright voor de Price Tower zijn te koop op een veiling op 1 oktober 2019 door Daxdi Auctions.
Veiling omvat ook architectonische modellen en tekeningen van Dennis Oppenheim.
Bekijk een voorproefje van Frank Lloyd Wright en andere werken op de designveiling van 1 oktober.
Veilingpreview in Dallas 26-30 september 2019 bij Daxdi Auctions - Design District Showroom.
1518 Slocum Street, Dallas, TX 75207.
Live Signature® Floor Auction is dinsdag 1 oktober 2019 om 11:00 uur Central Time.
Frank Lloyd Wright op de Design Signature Auction van 1 oktober 2019 - Dallas # 5420
Price Tower, de enige gerealiseerde wolkenkrabber van Frank Lloyd Wright, gebouwd in Bartlesville Oklahoma in 1956, blijft een fascinerend en complex onderdeel van zijn nalatenschap.
Het is zowel een treffend voorbeeld van modern design, als een eerbetoon aan de prairiedagen van zijn jeugd.
Zijn nauwgezette aandacht voor elk detail, hoe klein ook, van het ontwerp van het gebouw zelf, evenals het meubilair en de inrichting erin, resulteerde in een Gesamtkunstwerk op een schaal die je zelden ziet.
Casual fauteuil van Price Tower, Bartlesville, Oklahoma, 1956 Door Frank Lloyd Wright (Amerikaans, 1867-1959)
Gegoten aluminium, stof en verf
33 x 24-1 / 2 x 29 inch (83,8 x 62,2 x 73,7 cm)
EIGENDOM UIT DE COLLECTIE VAN PRIJS TOREN ARTS CENTER, BARTLESVILLE, OKLAHOMA
Schatting: $ 12.000 - $ 18.000.
De 'Casual Chair' van Price Tower, ook wel bekend als de Sloped Armchair, is gemaakt voor verschillende ruimtes in het gebouw, waaronder het directiekantoor van HC Price.
Ongeveer veertig waren oorspronkelijk gespecificeerd.
Het huidige exemplaar is voorzien van het originele verzilverde gelakte aluminium frame en de kenmerkende 'rode' bekleding van Wright.
De nalatenschap van Harold C.
Price, Sr.
begon in Bartlesville, Oklahoma, waar hij verhuisde na zijn afstuderen aan de Colorado School of Mines in 1912.
Aan het begin van de 20e eeuw bloeide het bedrijf in Bartlesville door de ontdekking van uitgestrekte en lucratieve olievelden.
, met energiegiganten zoals Getty en Phillips Petroleum (en 150 andere oliemaatschappijen) die wortels in de stad planten.
Price begon als chemicus voor een zinksmelterij, maar toen die onderneming eenmaal mislukte, vonden hij en zijn broer, Joseph M.
Price, eerst hun fortuin door een unieke vorm van lassen te pionieren, en later vertakten ze zich in de bouw van olie- en gaspijpleidingen.
Price, Sr.
was een vooruitstrevende en innovatieve man - de belichaming van Amerika's baanbrekende zelfbeeld.
Toen zijn bedrijf hun faciliteiten ontgroeide, probeerde hij een nieuwe kantoorruimte te laten bouwen bij een architect die zijn vooruitstrevende visie deelde.
Op deze manier waren hij en Frank Lloyd Wright, de architect die hij uiteindelijk zou inhuren, gelijkgestemden.
Zijn eerste keuze was Bruce Goff, een buitenbeentje architect en professor aan de Universiteit van Oklahoma, waar Price's twee zonen, Harold, Jr.
en Joe, beiden studenten waren.
Joe Price vroeg Goff om de structuur te ontwerpen en hoewel Goff interesse toonde, suggereerde hij dat Frank Lloyd Wright een betere keuze zou zijn.
Kort daarna ontmoette Joe Price Wright tijdens een universitaire lezing en smeekte vervolgens zijn vader om te informeren naar een commissie.
Oorspronkelijk had Price een bescheiden gebouw van drie of vier verdiepingen voor ogen om de dagelijkse activiteiten van de HC Price Company te huisvesten, maar werd weggevaagd door Wright's grootse voorstel voor een wolkenkrabber van 19 verdiepingen in het midden van de Oklahoma-prairie en stemde in met de historische onderneming.
Wright maakte zelfs zo'n indruk op de familie dat hij werd ingehuurd om twee andere gebouwen te bouwen na het succes van Price Tower: een huis in Phoenix, Arizona voor Harold Price, Sr., en een huis in Bartlesville, Oklahoma voor Harold Price, Jr.
Price Tower werd gebruikt door HC Price Co.
vanaf de grote opening in 1956 tot 1981, toen het bedrijf verhuisde naar Dallas, Texas.
Het was toen dat Phillips Petroleum het eigendom van het gebouw overnam en de kantoorruimte gebruikte, en in 1990 begon het Bartlesville Museum and Sculpture Garden, later omgedoopt tot het Price Tower Arts Center, ook tentoonstellingen in de toren te presenteren.
Tegen het einde van het decennium restaureerde en herstelde Phillips Price Tower, bracht het in overeenstemming met de hedendaagse bouwvoorschriften en corrigeerde de veranderingen die door de jaren heen waren aangebracht.
Na voltooiing schonk Phillips Petroleum het gebouw aan het Price Tower Arts Center, dat het momenteel bezit en exploiteert.
Het herbergt nu een hotel, restaurant, bar en kunstgalerijen, met dagelijks rondleidingen.
Frank Lloyd Wright had altijd een gecompliceerde relatie met wolkenkrabbers.
Aan het begin van zijn carrière werkte hij voor Adler & Sullivan, het iconische architectenbureau in Chicago dat verantwoordelijk was voor de eerste wolkenkrabber met stalen frame, en in de loop van zijn carrière ontwierp hij talloze hoge gebouwen.
Verbinding en gesprek met de natuur was echter een centraal thema dat aanwezig was in al zijn ontwerpen, en hij vond wolkenkrabbers vaak antithetisch aan deze zaak.
Ze waren groot en doemden op, blokkeerden natuurlijk licht met hun schaduwen, en ze waren verantwoordelijk voor opstoppingen in steden.
Wright, een Midwestener in hart en nieren, geloofde in een grote open ruimte en het vermogen om zich te verspreiden.
Hij was vooral vijandig tegenover de naoorlogse naoorlogse architectonische hoogconjunctuur met zijn rationele lijnen en gebrek aan versieringen, en had vooral een hekel aan Mies van der Rohe's overtuiging dat een gebouw een 'machine om te leven' moet zijn.
Wright was van mening dat machines moeten worden beschouwd als het gereedschap dat een kunstenaar gebruikt om iets groters te bereiken, met het argument dat een machine 'de mensheid niet kan inspireren of recreëren'.
Elk gebouw dat bedoeld is voor menselijk gebruik, moet zijn verbinding met het spirituele en het organische behouden.
In alles wat Wright ontwierp, probeerde hij het drama op te roepen dat inherent is aan de natuurlijke wereld, waar het gebouw niet meer een machine is dan een mierenhoop.
Voor Price Tower leende Wright zwaar van een woongebouw dat hij in 1929 had ontworpen voor de St.
Marks-in-the-Bouwerie Church in New York City.
Price Tower en het eerdere St.
Marks-ontwerp, waarbij de traditionele rechthoekige omlijsting wordt geschrapt, hebben beide een vrijdragend systeem waarbij een centrale kolom oprijst vanaf de fundering en de vloeren zich naar buiten uitstrekken vanaf die kolom, zoals takken die zich uitstrekken vanaf een boom.
Wright verwees naar Price Tower als "de boom die aan het drukke bos ontsnapte" omdat de wolkenkrabber alleen zou staan ??in een overzichtelijke skyline, in tegenstelling tot het plan van St.
Marks dat tussen andere hoge gebouwen zou worden gepropt.
Er is een complex systeem van herhaalde, gedraaide vierkante vormen die uit de kolom "draaien", wat resulteert in een gebouw zonder duidelijke primaire gevel.
Elke kant van Price Tower is anders, en elke hoek waaronder het wordt bekeken, onthult een nieuwe vorm, waarbij toeschouwers worden gesmeekt om langs de omtrek te lopen om het totale gezicht in zich op te nemen.
Dit was natuurlijk Wright's bedoeling - om de unieke schoonheid van een wolkenkrabber te benadrukken die loskomt van de verdichte massa van de metropool - een eenzame boom op de prairie.
Om de boomsymboliek te benadrukken, bekleedde Wright de buitenkant met koperen panelen en lamellen, chemisch verwerkt om een ??rijke groene patina te verkrijgen, waardoor de indruk wordt gewekt van bladeren die in een briesje worden meegesleurd.
Hoewel hij niet werkte binnen de parameters van canoniek modern design uit het midden van de eeuw, creëerde hij een echt modern gebouw, baanbrekende fabricage- en engineeringpraktijken, en weefde ze naadloos met bestaande en traditionele materialen, wat resulteerde in een gebouw dat eerbiedig is voor zijn verleden tijd.
kijken naar de toekomst.
In deze indrukwekkende onderneming creëerde Wright een unieke holistische visie van Price Tower van binnen en van buiten, waarbij hij persoonlijk praktisch elk detail van de structuur ontwierp, vaak over het hoofd geziene elementen transformeerde, zoals de steunbalken van een parkeergarage of de leuning in een trappenhuis, van alledaagse benodigdheden tot intrigerende functies die wachten om ontdekt te worden.
Het meubilair was natuurlijk geen uitzondering.
Wright ontwierp op maat gemaakte ingebouwde meubels en modulaire, verplaatsbare meubels om de ruimte in de kantoren en appartementen enigszins aan te passen, en elk interieurobject bestond in gesprek met de buitenkant van het gebouw, waardoor de grens tussen "hier" en " daarbuiten ”, inclusief naadloze overgangen van de binnenruimtes van het gebouw naar de vele terrassen.
De tafels en stoelen van de commissaris hebben hetzelfde gepatineerde koper als de buitenpanelen, de innovatieve stoelen van gegoten aluminium vormen een aanvulling op de aluminium behuizing van de buitenramen van het gebouw en de zeshoekige platformtafels passen perfect bij de hoeken en horizontale vlakken van de gevel van de toren.
Elk appartement had een centrale open haard die was bekleed met ongepatineerd koper - de enige keer dat Wright ervoor koos om een ??metalen haard te creëren - die op speelse wijze contrasteerde met het groene koper dat overal te vinden was.
Het meubilair is net zo eigenzinnig als het gebouw, en Frank Lloyd Wright zelf - soms verwarrend, maar nooit minder spannend.
De koperen tafels en krukken laten de Japanse invloed zien die gedurende Wright's carrière aanwezig was, met delicate koperen vormen op origami-achtige gebogen metalen poten.
In schril contrast daarmee zien zijn fauteuil en bureaustoel er bijna uit alsof ze als decoraties in een sci-fi film werden gebruikt.
Door gebruik te maken van gegoten aluminium, een relatief nieuw en nog steeds behoorlijk omslachtig materiaal, probeerde hij het modernisme niet alleen in esthetische zin te integreren, maar ook op een tastbare manier door baanbrekende nieuwe media en technieken.
Het gieten van aluminium in 1956 was een onderneming die maar heel weinig ontwerpers dapper genoeg waren om te proberen, omdat het metaal tijdens het proces gemakkelijk barst en kuiltjes maakt, en moeilijk om een ??glad afgewerkt oppervlak te creëren.
Voor deze stoelen werd een ruwe zandgiettechniek gebruikt en ondanks het uitgebreide polijsten na de fabricage, moest het metaal nog steeds worden gecoat met een metallic lak "glanzend aluminium" om het gewenste effect te bereiken.
Price Tower blijft een van de meest boeiende en geïnspireerde projecten in de lange carrière van Frank Lloyd Wright.
Met dit gebouw presenteerde hij een uniforme visie op hoe men kan leven en samenwerken, en daarmee creëerde hij enkele van de meest intrigerende meubelobjecten ontworpen door de grote architect.
De geschiedenis van de enige gerealiseerde wolkenkrabber van Frank Lloyd Wright blijft bestaan, terwijl het Price Tower Arts Center zijn werk voortzet met behoud van dit iconische gebouw en vooruitgang boekt in zijn kernmissie om kunstenaars en publiek te inspireren en kunst, architectuur en design te vieren.
De werken die hier worden verkocht, zullen ervoor zorgen dat de erfenis van de familie Price en de heer Wright wordt gehandhaafd.
Mis uw kans niet; bieden nu open! Bekijk een voorbeeld van de veilingitems en koop meubels van Frank Lloyd Wright.
Geplaatst door Cheryl Beckwith
Verzendingscoördinator, Beverly Hills
Van een losse fauteuil tot tafels en reliëfpanelen, meer dan een dozijn meubels ontworpen door Frank Lloyd Wright voor de Price Tower zijn te koop op een veiling op 1 oktober 2019 door Daxdi Auctions.
Veiling omvat ook architectonische modellen en tekeningen van Dennis Oppenheim.
Bekijk een voorproefje van Frank Lloyd Wright en andere werken op de designveiling van 1 oktober.
Veilingpreview in Dallas 26-30 september 2019 bij Daxdi Auctions - Design District Showroom.
1518 Slocum Street, Dallas, TX 75207.
Live Signature® Floor Auction is dinsdag 1 oktober 2019 om 11:00 uur Central Time.
Frank Lloyd Wright op de Design Signature Auction van 1 oktober 2019 - Dallas # 5420
Price Tower, de enige gerealiseerde wolkenkrabber van Frank Lloyd Wright, gebouwd in Bartlesville Oklahoma in 1956, blijft een fascinerend en complex onderdeel van zijn nalatenschap.
Het is zowel een treffend voorbeeld van modern design, als een eerbetoon aan de prairiedagen van zijn jeugd.
Zijn nauwgezette aandacht voor elk detail, hoe klein ook, van het ontwerp van het gebouw zelf, evenals het meubilair en de inrichting erin, resulteerde in een Gesamtkunstwerk op een schaal die je zelden ziet.
Casual fauteuil van Price Tower, Bartlesville, Oklahoma, 1956 Door Frank Lloyd Wright (Amerikaans, 1867-1959)
Gegoten aluminium, stof en verf
33 x 24-1 / 2 x 29 inch (83,8 x 62,2 x 73,7 cm)
EIGENDOM UIT DE COLLECTIE VAN PRIJS TOREN ARTS CENTER, BARTLESVILLE, OKLAHOMA
Schatting: $ 12.000 - $ 18.000.
De 'Casual Chair' van Price Tower, ook wel bekend als de Sloped Armchair, is gemaakt voor verschillende ruimtes in het gebouw, waaronder het directiekantoor van HC Price.
Ongeveer veertig waren oorspronkelijk gespecificeerd.
Het huidige exemplaar is voorzien van het originele verzilverde gelakte aluminium frame en de kenmerkende 'rode' bekleding van Wright.
De nalatenschap van Harold C.
Price, Sr.
begon in Bartlesville, Oklahoma, waar hij verhuisde na zijn afstuderen aan de Colorado School of Mines in 1912.
Aan het begin van de 20e eeuw bloeide het bedrijf in Bartlesville door de ontdekking van uitgestrekte en lucratieve olievelden.
, met energiegiganten zoals Getty en Phillips Petroleum (en 150 andere oliemaatschappijen) die wortels in de stad planten.
Price begon als chemicus voor een zinksmelterij, maar toen die onderneming eenmaal mislukte, vonden hij en zijn broer, Joseph M.
Price, eerst hun fortuin door een unieke vorm van lassen te pionieren, en later vertakten ze zich in de bouw van olie- en gaspijpleidingen.
Price, Sr.
was een vooruitstrevende en innovatieve man - de belichaming van Amerika's baanbrekende zelfbeeld.
Toen zijn bedrijf hun faciliteiten ontgroeide, probeerde hij een nieuwe kantoorruimte te laten bouwen bij een architect die zijn vooruitstrevende visie deelde.
Op deze manier waren hij en Frank Lloyd Wright, de architect die hij uiteindelijk zou inhuren, gelijkgestemden.
Zijn eerste keuze was Bruce Goff, een buitenbeentje architect en professor aan de Universiteit van Oklahoma, waar Price's twee zonen, Harold, Jr.
en Joe, beiden studenten waren.
Joe Price vroeg Goff om de structuur te ontwerpen en hoewel Goff interesse toonde, suggereerde hij dat Frank Lloyd Wright een betere keuze zou zijn.
Kort daarna ontmoette Joe Price Wright tijdens een universitaire lezing en smeekte vervolgens zijn vader om te informeren naar een commissie.
Oorspronkelijk had Price een bescheiden gebouw van drie of vier verdiepingen voor ogen om de dagelijkse activiteiten van de HC Price Company te huisvesten, maar werd weggevaagd door Wright's grootse voorstel voor een wolkenkrabber van 19 verdiepingen in het midden van de Oklahoma-prairie en stemde in met de historische onderneming.
Wright maakte zelfs zo'n indruk op de familie dat hij werd ingehuurd om twee andere gebouwen te bouwen na het succes van Price Tower: een huis in Phoenix, Arizona voor Harold Price, Sr., en een huis in Bartlesville, Oklahoma voor Harold Price, Jr.
Price Tower werd gebruikt door HC Price Co.
vanaf de grote opening in 1956 tot 1981, toen het bedrijf verhuisde naar Dallas, Texas.
Het was toen dat Phillips Petroleum het eigendom van het gebouw overnam en de kantoorruimte gebruikte, en in 1990 begon het Bartlesville Museum and Sculpture Garden, later omgedoopt tot het Price Tower Arts Center, ook tentoonstellingen in de toren te presenteren.
Tegen het einde van het decennium restaureerde en herstelde Phillips Price Tower, bracht het in overeenstemming met de hedendaagse bouwvoorschriften en corrigeerde de veranderingen die door de jaren heen waren aangebracht.
Na voltooiing schonk Phillips Petroleum het gebouw aan het Price Tower Arts Center, dat het momenteel bezit en exploiteert.
Het herbergt nu een hotel, restaurant, bar en kunstgalerijen, met dagelijks rondleidingen.
Frank Lloyd Wright had altijd een gecompliceerde relatie met wolkenkrabbers.
Aan het begin van zijn carrière werkte hij voor Adler & Sullivan, het iconische architectenbureau in Chicago dat verantwoordelijk was voor de eerste wolkenkrabber met stalen frame, en in de loop van zijn carrière ontwierp hij talloze hoge gebouwen.
Verbinding en gesprek met de natuur was echter een centraal thema dat aanwezig was in al zijn ontwerpen, en hij vond wolkenkrabbers vaak antithetisch aan deze zaak.
Ze waren groot en doemden op, blokkeerden natuurlijk licht met hun schaduwen, en ze waren verantwoordelijk voor opstoppingen in steden.
Wright, een Midwestener in hart en nieren, geloofde in een grote open ruimte en het vermogen om zich te verspreiden.
Hij was vooral vijandig tegenover de naoorlogse naoorlogse architectonische hoogconjunctuur met zijn rationele lijnen en gebrek aan versieringen, en had vooral een hekel aan Mies van der Rohe's overtuiging dat een gebouw een 'machine om te leven' moet zijn.
Wright was van mening dat machines moeten worden beschouwd als het gereedschap dat een kunstenaar gebruikt om iets groters te bereiken, met het argument dat een machine 'de mensheid niet kan inspireren of recreëren'.
Elk gebouw dat bedoeld is voor menselijk gebruik, moet zijn verbinding met het spirituele en het organische behouden.
In alles wat Wright ontwierp, probeerde hij het drama op te roepen dat inherent is aan de natuurlijke wereld, waar het gebouw niet meer een machine is dan een mierenhoop.
Voor Price Tower leende Wright zwaar van een woongebouw dat hij in 1929 had ontworpen voor de St.
Marks-in-the-Bouwerie Church in New York City.
Price Tower en het eerdere St.
Marks-ontwerp, waarbij de traditionele rechthoekige omlijsting wordt geschrapt, hebben beide een vrijdragend systeem waarbij een centrale kolom oprijst vanaf de fundering en de vloeren zich naar buiten uitstrekken vanaf die kolom, zoals takken die zich uitstrekken vanaf een boom.
Wright verwees naar Price Tower als "de boom die aan het drukke bos ontsnapte" omdat de wolkenkrabber alleen zou staan ??in een overzichtelijke skyline, in tegenstelling tot het plan van St.
Marks dat tussen andere hoge gebouwen zou worden gepropt.
Er is een complex systeem van herhaalde, gedraaide vierkante vormen die uit de kolom "draaien", wat resulteert in een gebouw zonder duidelijke primaire gevel.
Elke kant van Price Tower is anders, en elke hoek waaronder het wordt bekeken, onthult een nieuwe vorm, waarbij toeschouwers worden gesmeekt om langs de omtrek te lopen om het totale gezicht in zich op te nemen.
Dit was natuurlijk Wright's bedoeling - om de unieke schoonheid van een wolkenkrabber te benadrukken die loskomt van de verdichte massa van de metropool - een eenzame boom op de prairie.
Om de boomsymboliek te benadrukken, bekleedde Wright de buitenkant met koperen panelen en lamellen, chemisch verwerkt om een ??rijke groene patina te verkrijgen, waardoor de indruk wordt gewekt van bladeren die in een briesje worden meegesleurd.
Hoewel hij niet werkte binnen de parameters van canoniek modern design uit het midden van de eeuw, creëerde hij een echt modern gebouw, baanbrekende fabricage- en engineeringpraktijken, en weefde ze naadloos met bestaande en traditionele materialen, wat resulteerde in een gebouw dat eerbiedig is voor zijn verleden tijd.
kijken naar de toekomst.
In deze indrukwekkende onderneming creëerde Wright een unieke holistische visie van Price Tower van binnen en van buiten, waarbij hij persoonlijk praktisch elk detail van de structuur ontwierp, vaak over het hoofd geziene elementen transformeerde, zoals de steunbalken van een parkeergarage of de leuning in een trappenhuis, van alledaagse benodigdheden tot intrigerende functies die wachten om ontdekt te worden.
Het meubilair was natuurlijk geen uitzondering.
Wright ontwierp op maat gemaakte ingebouwde meubels en modulaire, verplaatsbare meubels om de ruimte in de kantoren en appartementen enigszins aan te passen, en elk interieurobject bestond in gesprek met de buitenkant van het gebouw, waardoor de grens tussen "hier" en " daarbuiten ”, inclusief naadloze overgangen van de binnenruimtes van het gebouw naar de vele terrassen.
De tafels en stoelen van de commissaris hebben hetzelfde gepatineerde koper als de buitenpanelen, de innovatieve stoelen van gegoten aluminium vormen een aanvulling op de aluminium behuizing van de buitenramen van het gebouw en de zeshoekige platformtafels passen perfect bij de hoeken en horizontale vlakken van de gevel van de toren.
Elk appartement had een centrale open haard die was bekleed met ongepatineerd koper - de enige keer dat Wright ervoor koos om een ??metalen haard te creëren - die op speelse wijze contrasteerde met het groene koper dat overal te vinden was.
Het meubilair is net zo eigenzinnig als het gebouw, en Frank Lloyd Wright zelf - soms verwarrend, maar nooit minder spannend.
De koperen tafels en krukken laten de Japanse invloed zien die gedurende Wright's carrière aanwezig was, met delicate koperen vormen op origami-achtige gebogen metalen poten.
In schril contrast daarmee zien zijn fauteuil en bureaustoel er bijna uit alsof ze als decoraties in een sci-fi film werden gebruikt.
Door gebruik te maken van gegoten aluminium, een relatief nieuw en nog steeds behoorlijk omslachtig materiaal, probeerde hij het modernisme niet alleen in esthetische zin te integreren, maar ook op een tastbare manier door baanbrekende nieuwe media en technieken.
Het gieten van aluminium in 1956 was een onderneming die maar heel weinig ontwerpers dapper genoeg waren om te proberen, omdat het metaal tijdens het proces gemakkelijk barst en kuiltjes maakt, en moeilijk om een ??glad afgewerkt oppervlak te creëren.
Voor deze stoelen werd een ruwe zandgiettechniek gebruikt en ondanks het uitgebreide polijsten na de fabricage, moest het metaal nog steeds worden gecoat met een metallic lak "glanzend aluminium" om het gewenste effect te bereiken.
Price Tower blijft een van de meest boeiende en geïnspireerde projecten in de lange carrière van Frank Lloyd Wright.
Met dit gebouw presenteerde hij een uniforme visie op hoe men kan leven en samenwerken, en daarmee creëerde hij enkele van de meest intrigerende meubelobjecten ontworpen door de grote architect.
De geschiedenis van de enige gerealiseerde wolkenkrabber van Frank Lloyd Wright blijft bestaan, terwijl het Price Tower Arts Center zijn werk voortzet met behoud van dit iconische gebouw en vooruitgang boekt in zijn kernmissie om kunstenaars en publiek te inspireren en kunst, architectuur en design te vieren.
De werken die hier worden verkocht, zullen ervoor zorgen dat de erfenis van de familie Price en de heer Wright wordt gehandhaafd.
Mis uw kans niet; bieden nu open! Bekijk een voorbeeld van de veilingitems en koop meubels van Frank Lloyd Wright.
