Venus Optics Laowa 15 mm f / 2 Zero-D Critique

Venus Optics s'est fait un nom dans la communauté photographique avec ses objectifs uniques, dont beaucoup appartiennent aux catégories ultra-larges ou macro.

Son Laowa 15 mm f / 2 Zero-D (849 $) est le premier, avec une grande ouverture et une conception optique qui élimine pratiquement la distorsion en barillet.

Ce dernier est un plus pour les photographes, mais particulièrement important pour les vidéastes, tout comme le contrôle d'ouverture silencieux et la prise en charge du filtre avant.

C'est un objectif unique, mais qui pourrait avoir plus de sens qu'une alternative à la mise au point automatique pour certains.

Conçu pour le plein cadre sans miroir

Le Laowa 15 mm f / 2 Zero-D est conçu pour le sans miroir.

Les objectifs grand angle bénéficient d'une courte distance entre la vitre arrière et le capteur d'image, de sorte que Venus est en mesure de rendre cela sensiblement plus petit et plus léger que les conceptions similaires pour reflex.

Il mesure 3,2 x 2,6 pouces (HD), pèse environ 1,1 livre et prend en charge les filtres avant de 72 mm.

Il est fini en métal noir, avec l'anneau d'accent bleu emblématique de Venus à l'avant.

La qualité de fabrication est généralement bonne, mais le pare-soleil est un peu décevant.

Il est un peu lâche et n'offre aucune sorte de verrouillage pour le maintenir parfaitement en place.

Comparez cela avec le Sigma 14 mm F1.8 DG HSM Art, qui pèse 2,5 livres, mesure 5,0 sur 3,8 pouces et possède un élément avant bulbeux qui empêche l'utilisation d'un filtre.

L'objectif de Sigma a été conçu pour les reflex, mais est également vendu pour les systèmes sans miroir.

La possibilité d'utiliser des filtres frontaux ajoute certainement à l'attrait.

Les photographes peuvent utiliser des filtres à visser plus abordables pour ajouter une densité neutre, utile pour les longues expositions en lumière vive et pour maintenir des vitesses d'obturation raisonnables pour la vidéo.

La vitre avant est protégée par le revêtement Frog Eye de Venus - sa marque pour la protection contre le fluor.

Les gouttes d'eau perlent immédiatement et les taches s'essuient facilement, ce qui est un gros avantage si vous prenez des photos où l'eau pulvérisée peut heurter le verre.

Mais il n'y a pas d'autre protection contre les intempéries - j'aurais aimé voir au moins un joint autour de la monture de l'objectif.

Venus propose l'objectif pour les appareils photo Canon RF, Nikon Z et Sony E.

Il n'y a pas d'alternatives de première partie similaires au moment de la publication.

Rokinon vend l'AF 14 mm F2.8 pour les systèmes Sony avec mise au point automatique et prise en charge du filtre avant, mais il ne contrôle pas la distorsion en barillet et ne capte pas autant de lumière.

C'est un objectif purement manuel.

Cela signifie qu'il n'y a pas de mise au point automatique et que votre appareil photo n'affichera ni n'enregistrera les données d'ouverture ou de distance focale.

D'un point de vue pratique, cela signifie que vous voudrez attribuer une touche de raccourci pour activer le grossissement du cadre comme aide à la mise au point manuelle, et vous n'aurez pas l'avantage de savoir à quel f-stop vous avez pris une photo, à moins que vous ne preniez des notes.

Sur le terrain.

Heureusement, il est naturellement plus facile d'ajuster manuellement la mise au point sur un objectif grand angle, et les caméras avec lesquelles l'objectif fonctionne offrent des viseurs haute résolution pour zoomer et confirmer la mise au point.

La bague de mise au point métallique moletée tourne en douceur et avec suffisamment de résistance pour effectuer des réglages fins.

Il est associé à une échelle de distance, une aide à la mise au point sur l'objectif.

Il a des marquages ??de profondeur de champ pour travailler à f / 5,6, f / 11 et f / 22.

Le contrôle de l'ouverture est sur l'objectif.

La bague de contrôle est en métal nu, avec une texture moletée, tout comme la bague de mise au point.

Il peut être réglé de f / 2 à f / 22 par incréments d'arrêt complet lorsque le commutateur Click est activé.

Vous pouvez faire glisser l'interrupteur à bascule argenté vers le bas et les butées de clic sont désengagées.

Un ajustement de l'ouverture en douceur est souhaitable pour la vidéographie.

La stabilisation est un plus pour la vidéo.

L'objectif purement manuel ne l'a pas.

Mais si vous l'utilisez avec un Nikon Z ou un appareil photo Sony E récent, vous bénéficierez d'une stabilisation intégrée au corps.

Canon n'a pas encore mis en œuvre la stabilisation corporelle, mais avec le reste de l'industrie adoptant cette technologie, ce n'est probablement qu'une question de temps avant que cela ne change.

Une mise au point rapprochée est un point fort.

L'objectif prend en charge un grossissement macro 1: 4 grâce à une distance de mise au point minimale de 5,9 pouces.

Cela est mesuré à partir du capteur, de sorte que la distance de travail n'est que de quelques centimètres de l'élément avant.

Si vous aimez vraiment l'aspect macro grand angle, pensez également à l'objectif macro 15 mm f / 4 1: 1 de Venus.

Sharp à l'arrêt

J'ai testé la version Z-mount du Zero-D 15 mm avec l'appareil photo 45,6MP Z 7 de Nikon et le logiciel Imatest.

Une évaluation de résolution pondérée centrale montre 2314 lignes à f / 2.

C'est un résultat qui n'est pas très net, mais la résolution n'est pas uniforme sur tout le cadre.

Le centre du cadre est le meilleur - il est bon, mais pas tranchant - et cède la place à la douceur vers les bords.

Le score moyen grimpe légèrement à f / 2,8, à 2480 lignes.

Les détails sont un peu meilleurs au centre, mais s'adoucissent lorsque vous regardez vers la périphérie.

Il y a une augmentation de la résolution sur le cadre à f / 4, où l'objectif gère 2 778 lignes en moyenne - un résultat tout à fait correct sur un système de caméra haute résolution.

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Vous obtiendrez nettement plus de détails à f / 5,6 - l'objectif y gère 3 350 lignes, un bon résultat, et la résolution est uniforme du centre au bord.

Il est plus net à f / 8 (3847 lignes) et f / 11 (3897 lignes), résultats que nous considérons excellents avec un appareil photo haute résolution comme le Z 7.

Nous commençons à voir une perte de résolution à f / 16 (3333 lignes), mais c'est toujours très utilisable.

À f / 22, la diffraction adoucit sensiblement le cadre, le ramenant à 2598 lignes.

C'est un problème qui n'est pas propre à cet objectif: les ondes lumineuses se dispersent lorsqu'elles traversent la petite ouverture, il n'y a aucun moyen de contourner la physique.

La courbure du champ peut influencer les tests de résolution effectués en laboratoire.

Notre carte de test est plate et doit être prise de près.

Bien que je ne puisse pas fournir de données quantitatives, je peux dire que les images prises sur le terrain, à distance, montrent des résultats doux vers le bord du cadre à f / 2 et f / 2,8.

Ils s'améliorent sensiblement à f / 4 et sont décidément nets à partir de f / 5,6.

Cela reflète ce que nous avons vu dans le laboratoire.

L'objectif n'est pas tout à fait exempt de distorsion en barillet.

Il montre une quantité modeste, environ un pour cent, dans les tests de laboratoire.

Mais quand vous le comparez avec le Sigma 14 mm F1.8, qui affiche 4,3%, la différence est claire.

Nous considérons qu'une distorsion en barillet d'un pour cent n'est pas pertinente dans toutes les applications sauf les plus techniques.

Sa vignette, en revanche, est un vrai problème.

L'objectif peut être un f / 2, mais il ne projette pas de lumière presque uniformément.

À f / 2, les virages sont en retard par rapport au centre de 5,5 diaphragmes.

La chute n'est ni dure ni soudaine, mais graduelle.

Le résultat est une image avec un centre clair qui s'assombrit progressivement à mesure que vous vous déplacez vers les bords du cadre.

L'effet diminue lorsque vous réduisez l'ouverture.

Il est toujours visible à f / 2,8, mais il est à peine là à f / 4 et est parti à f / 5,6 et des diaphragmes plus étroits.

Si vous êtes photographe, il est relativement facile d'équilibrer l'éclairage avec des outils logiciels.

Il est recommandé de travailler au format Raw, car vous pouvez éclaircir plus librement les ombres sans nuire à la qualité de l'image.

Les vidéastes auront peut-être plus de mal à corriger la vignette, mais n'auront pas à se soucier autant des coins.

Le cadre 16: 9 utilise une zone plus petite du cercle de l'image, mais vous verrez toujours des bords sombres à f / 2 et f / 2,8.

Vous serez en mesure de gérer une faible profondeur de champ lors de la mise au point de près.

À f / 2, vous obtiendrez de jolis reflets circulaires flous dans votre bokeh, mais s'arrêter introduit les lames d'ouverture dans l'équation.

Vénus a fait une chose étrange avec le 15 mm.

Si vous achetez l'objectif pour un appareil photo Sony, vous obtiendrez une ouverture à sept lames.

Mais les versions de l'objectif pour les appareils photo Canon RF et Nikon Z utilisent à la place une ouverture à cinq lames.

Un représentant de Venus m'a dit que le changement consistait à améliorer la qualité sunstar.

Avec une conception à cinq lames, vous obtenez des étoiles à 10 branches à ouvertures étroites, à partir d'environ f / 11.

Avec les sept lames, vous obtenez des étoiles à 14 branches.

Le photographe Dan Bracaglia a tourné une galerie d'images avec la version à sept lames pour DPReview, et vous pouvez voir les étoiles du soleil que cette version de l'objectif crée là-bas.

L'effet - j'ai remplacé la lampe de poche de mon iPhone par le soleil pour le montrer - tel que capturé avec la conception à cinq lames est illustré ci-dessous.

Si vous faites la mise au point de près, les reflets défocalisés prennent la forme de l'ouverture.

Avec les sept lames qui sont relativement circulaires à l'arrêt.

Mais avec la version à cinq lames que j'ai testée, elles prennent une forme pentagonale claire.

Ce n'est pas quelque chose que vous remarquerez à chaque prise de vue, mais quand vous le voyez, vous ne pouvez pas vous empêcher de le regarder.

Nous l'avons mis en évidence dans le recadrage ci-dessous, tiré de l'image non recadrée ci-dessus.

Large, avec des lignes droites

Le Venus Optics Laowa 15 mm f / 2 Zero-D est à la hauteur de sa promesse d'images sans distorsion, mais ce n'est pas le seul avantage qu'il offre.

Le design lumineux et la bague de mise au point manuelle - qui a un arrêt dur à l'infini - le rendent attrayant pour les photographes du ciel nocturne, et les spécialistes du paysage qui utilisent des filtres de densité neutre pour les longues expositions apprécieront le fil.

Il y a aussi quelques touches intéressantes, comme la protection contre le fluor Frog Eye et la bague d'ouverture avec ses crans sélectionnables.

Nous souhaitons que l'ajustement et la finition soient un peu meilleurs - le pare-soleil ne se verrouille pas en place, et nous aimerions voir la lentille manuelle obtenir un peu de protection contre les intempéries.

Faites attention dans des conditions humides ou poussiéreuses.

Dans l'ensemble, c'est un bon objectif à un bon prix.

La résolution n'est pas époustouflante en grand ouvert, mais l'effet de mise au point en gros plan l'est, et vous obtiendrez des photos nettes d'un bord à l'autre aux ouvertures que vous devriez utiliser pour le travail de paysage.

L'alternative la plus proche est le Sigma 14 mm F1.8 DG HSM Art, qui est plus grand, plus lourd et au prix de 1600 $, près du double du prix de 850 $ de l'autocollant Laowa 15 mm.

Les autres options sont les zooms.

Canon promet de publier un zoom 15-35 mm F2.8 avec prise en charge du filtre avant pour son système sans miroir, mais n'a pas fixé de prix.

Nikon a le 14-30 mm F4 pour son système Z, et Sony a une paire de zooms 16-35 mm, un f / 2,8 et un f / 4, tous avec support de filtre avant.

Ils sont tous plus chers et aucun n'offre le même niveau de contrôle de la distorsion ou de capacité de collecte de lumière que le Zero-D.