Typer af forringelse og forkert bevarelse

Måtteforbrænding, foxing, UV-eksponering, snavs - alt dette er utroligt skadeligt for dit kunstværk på papir, men de er også nogle gange tvetydige udtryk.

Hvad er matteforbrænding nøjagtigt, hvordan beskytter jeg mit stykke mod det?

Køb, værdsæt eller værdsæt din kunst - malerier, tegninger, skulpturer

Byd eller køb kunst til salg, værdsæt din vare eller anmod om en gratis vurdering for at sælge din samling.

Engang sidste år bragte jeg hjem en smuk Felix Buhot, der er vært for hvert kendetegn for dårlig konservering, der kan findes i et arbejde på papir uden for vandskader - og når jeg siger hvert kendetegn, mener jeg, at nogen gjorde alt andet end at dunk det i snavset vand og hæld rødvin på denne dårlige ætsning.

Stykket er Westminster Palace af Felix Buhot og betragtes som kunstnerens største mesterværk.

Det er en smuk ætsning af Westminster Palace med berømte scener i London og dens historie ætset rundt om kanterne.

Desværre betyder det, at en smuk ætsning af nogle af Londons mest ikoniske steder er i forfærdelig forfald.

Heldigvis giver det mig - en håbefuld konservator af papir - et emne til konservering og reparation.

I denne tilstand er stykket monetært værdiløst, men hvis det nøjagtigt repareres, kan det medføre et rimeligt beløb på auktion.

Inden vi kommer langt, skal jeg forklare, at jeg er en ivrig elsker af historie, kunst og en papirfanatiker, så jeg bruger den største forsigtighed, inden jeg tager skridt til at rense denne ætsning.

Mens jeg arbejder på dette, tænkte jeg dog, at jeg ville dele, hvordan alle disse kendetegn ved dårlig opbevaring og indramning ser ud, og hvordan man forhindrer dem i at ske.

Der er 5 hovedkategorier for papirskader, der sker naturligt med papir, hvis de ikke opbevares korrekt (for eksempel: folder og vandskader kræver ulykker eller forkert håndtering).

Foxing er næsten uundgåelig og sker med papir med alderen.

Foxing er rødbrune pletter, der er forårsaget af jern i papiret eller meldugsporer, der er hjemmehørende i papiret.

Formen føder på papiret såvel som andre organiske materialer, der tilfældigvis er på papiret som fingerrester eller madpletter.

Det er svært at forhindre ræv, fordi det ofte skyldes indhold, der er hjemmehørende i selve papiret, men den bedste beskyttelse er at holde dit papir i et køligt, tørt og rent miljø væk fra direkte lys.

Træ er fyldt med syre og er ofte synderen bag brunfarvning af papir.

Du kan se her, at måtten brænder på denne Buhot er noget alvorlig.

Den, der indrammede dette stykke, lavede to store fejl:

1. De brugte en måtte skabt med træmasse, og dermed sur, og også
2. Lukkede bagsiden af ??rammen med et stykke MDF-kort og tilføjede ingen form for kant mellem brættet og papirstykket.

Jeg formoder stærkt, at dette MDF-kort ikke var 'dimensioneret' (forseglet med en eller anden form for primer for at beskytte papiret mod det sure træ) og dermed tilføjede misfarvningen.

Måtteforbrændingen kan du virkelig identificere i hjørnerne af stykket, hvor der er ekstra mørke streger, der ville have været scoringer på bagsiden af ??måtten tilovers fra rammen, der skar måtten for at passe til stykket.

Den mørke kant, du kan se på billedet her, er matforbrænding, ligesom misfarvning under den mørke linje.

En anden type sur forbrænding kan komme fra tape.

Frameren brugte i dette tilfælde et surt trykfølsomt tape (f.eks.

Scotch eller maskeringstape) til at montere stykket på måtten.

Ikke kun brugte rammen maskeringstape til at montere stykket, han / hun lagde 2-tommer stykker hele vejen rundt om stykket i stedet for bare at hænge det i bunden.

Korrekt indramning og konservering kræver en strimmel, der løber langs bunden af ??stykket og 'hængsler' den til måtten for at holde den på plads.

At tape det hele vejen rundt skaber et potentiale for flere misfarvningsmærker, som du ser i dette stykke, og det kan forårsage stress på papiret - det er også umuligt at fjerne uden at beskadige dit stykke.

Hvis du hænger et stykke, skal du vælge dit ikke-sure klæbemiddel klogt, jeg vil foreslå at bruge noget, der har et vandopløseligt klæbemiddel.

Der er dog mange fantastiske alternativer til montering af klæbemiddel, så hvis dit stykke har sentimental eller monetær værdi, skal du altid tale med en konservator eller kompetent indrammer, inden du gør noget, der potentielt er skadeligt som at bruge de forkerte materialer og metoder til indramning.

Minnesota Historical Society har en utrolig instruktionsartikel om den rigtige måde at indramme papirkunst med titlen: “Rådgivning til indramning af kunst, dokumenter, breve, fotografier og andre papirvarer“.

Papir i alle former er ekstremt følsomt over for lys, papirer af lav kvalitet som avispapir er endnu mere modtagelige for lysskader end tungere papirer.

Ikke kun misfarvet papir med langvarig eksponering, det ændrer også den kemiske sammensætning uigenkaldeligt og gør papiret sprødt.

Se f.eks.

På min ætsning:

Buhot brugte et meget flot, tykt papir, og det er slet ikke skørt, faktisk er papirfiberen i fremragende stand.

Problemet er, at papiret har fået en gullig farve.

Det kunne til dels være fra MDF-kortet, som rammen bruges til opbakning, men at dømme ud fra plexiglas, der blev brugt på rammen, vil jeg gætte på, at dette stykke blev udsat for en hel del lys og snavs.

Glasset er meget uklart, og tågen over det er en gullig farve, der indikerer noget som cigaret eller cigarrøg og let misfarvning.

Stykket lugter ikke som røg, så lettere skader er mere sandsynlige.

Den mørkegulbrune omkring ætsningens kanter er fra måttens forbrænding, der er diskuteret tidligere, men den lysere gullig farve på hovedets del af ætsningen vil stort set være fra syre- og lysskader.

Jeg håber, at det er reversibelt, fordi kvaliteten af ??papiret ikke mindskes, men Felix Buhot brugte for det meste et hvidt eller let elfenbenspapir, så jeg ved, at der er en klarere farve under alt det mukke gule.

At holde dit maleri skarpt og fri for lysskader er forsigtigt, men det er ikke svært.

Direkte sollys er den mest skadelige type lys, men infrarødt lys og ultraviolet lys er det, der beskadiger selve papirets konstruktion.

Nogle spotlights eller rumlys udsætter UV- og infrarøde stråler, der kan beskadige dit papirstykke.

For korrekt at opretholde integriteten af ??dit papirarbejde skal du sørge for, at dit stykke er i et rum uden eksponering for UV- eller infrarøde stråler, og se efter usandsynlige synder som lyspærer eller spotlights.

For mere information om lysskader, se National Gallery of Art's artikel om effekterne af lyseksponering.

En anden måde at beskytte dit stykke på er at indramme det bag Museum Glass, som filtrerer skadelige stråler.

Tal med din lokale ramme om det, hvis du gerne vil gå den rute.

Framer's Workshop i Californien er meget god til at forklare, hvordan Museum Glass hjælper med at blokere skadelige stråler

Grime eller 'schmutz', som min malerinstruktør kunne lide at kalde det, er den uventede synder.

De foregående fire udgaver af papir kan styres ved at ændre miljøet omkring dit papirarbejde.

Schmutz er et sværere problem at styre.

Grime er bogstaveligt talt i luften og overalt! Fingeraftryk, støv, røg, partikler fra din åndedræt selv, kvalificerer sig som snavs, der potentielt kan sætte sig på dit papirarbejde og mudre alle farver og beskidte papiret.

Indramning af dit papirarbejde bag glas er nyttigt, men selv da kan støv komme ind i rammen, medmindre det er forseglet professionelt, hvilket kan være meget dyrt.

Det bedste du kan gøre for at minimere snavs på dit papirarbejde er at børste det af og til med en meget fin, blød børste.

Sørg for, at du har en ekstremt blød børste, fordi børstehår kan efterlade slid i dit papir.

Hvis du beslutter dig for at børste papiret af, skal du sørge for at have det på en flad, skrå overflade og børste meget forsigtigt ned, så støv ruller til bunden af ??din skrå overflade.

Du kan muligvis aldrig se meget støv eller snavs, men stol på mig, det er der.

For andre former for rengøring og konservering har Northeast Document Conservation Center nogle gode tip, men som regel skal du altid kontakte en konservator for at rense dine papirværker.

Papir og dets kemi er meget sarte og lette at forstyrre, hvis de håndteres forkert, så der altid tilrådes forsigtighed.

Så hvad skal jeg gøre med min smukke lille Felix Buhot? Jeg tager min egen rådgivning og konsulterer en konservator om, hvordan jeg skal gå videre.

Der er nogle vanskelige elementer, som grafitsignaturen, der ville komme ud i et bevaringsbad, så jeg vil gå meget omhyggeligt i denne satsning.

Indtil jeg føler mig sikker på mit næste skridt i at genoprette denne ætsning til sin tidligere glans, opbevares den i et fladt, tørt område og uden kontakt med træ eller træmasse.

En dag vil det blive genoprettet til sin tidligere herlighed!

Vil du se mere kunst? Besøg vores afdeling for kunst for at se kommende auktioner og gennemse vores auktionsarkiv.

Written by: Kathryn Hoogendoorn

Måtteforbrænding, foxing, UV-eksponering, snavs - alt dette er utroligt skadeligt for dit kunstværk på papir, men de er også nogle gange tvetydige udtryk.

Hvad er matteforbrænding nøjagtigt, hvordan beskytter jeg mit stykke mod det?

Køb, værdsæt eller værdsæt din kunst - malerier, tegninger, skulpturer

Byd eller køb kunst til salg, værdsæt din vare eller anmod om en gratis vurdering for at sælge din samling.

Engang sidste år bragte jeg hjem en smuk Felix Buhot, der er vært for hvert kendetegn for dårlig konservering, der kan findes i et arbejde på papir uden for vandskader - og når jeg siger hvert kendetegn, mener jeg, at nogen gjorde alt andet end at dunk det i snavset vand og hæld rødvin på denne dårlige ætsning.

Stykket er Westminster Palace af Felix Buhot og betragtes som kunstnerens største mesterværk.

Det er en smuk ætsning af Westminster Palace med berømte scener i London og dens historie ætset rundt om kanterne.

Desværre betyder det, at en smuk ætsning af nogle af Londons mest ikoniske steder er i forfærdelig forfald.

Heldigvis giver det mig - en håbefuld konservator af papir - et emne til konservering og reparation.

I denne tilstand er stykket monetært værdiløst, men hvis det nøjagtigt repareres, kan det medføre et rimeligt beløb på auktion.

Inden vi kommer langt, skal jeg forklare, at jeg er en ivrig elsker af historie, kunst og en papirfanatiker, så jeg bruger den største forsigtighed, inden jeg tager skridt til at rense denne ætsning.

Mens jeg arbejder på dette, tænkte jeg dog, at jeg ville dele, hvordan alle disse kendetegn ved dårlig opbevaring og indramning ser ud, og hvordan man forhindrer dem i at ske.

Der er 5 hovedkategorier for papirskader, der sker naturligt med papir, hvis de ikke opbevares korrekt (for eksempel: folder og vandskader kræver ulykker eller forkert håndtering).

Foxing er næsten uundgåelig og sker med papir med alderen.

Foxing er rødbrune pletter, der er forårsaget af jern i papiret eller meldugsporer, der er hjemmehørende i papiret.

Formen føder på papiret såvel som andre organiske materialer, der tilfældigvis er på papiret som fingerrester eller madpletter.

Det er svært at forhindre ræv, fordi det ofte skyldes indhold, der er hjemmehørende i selve papiret, men den bedste beskyttelse er at holde dit papir i et køligt, tørt og rent miljø væk fra direkte lys.

Træ er fyldt med syre og er ofte synderen bag brunfarvning af papir.

Du kan se her, at måtten brænder på denne Buhot er noget alvorlig.

Den, der indrammede dette stykke, lavede to store fejl:

1. De brugte en måtte skabt med træmasse, og dermed sur, og også
2. Lukkede bagsiden af ??rammen med et stykke MDF-kort og tilføjede ingen form for kant mellem brættet og papirstykket.

Jeg formoder stærkt, at dette MDF-kort ikke var 'dimensioneret' (forseglet med en eller anden form for primer for at beskytte papiret mod det sure træ) og dermed tilføjede misfarvningen.

Måtteforbrændingen kan du virkelig identificere i hjørnerne af stykket, hvor der er ekstra mørke streger, der ville have været scoringer på bagsiden af ??måtten tilovers fra rammen, der skar måtten for at passe til stykket.

Den mørke kant, du kan se på billedet her, er matforbrænding, ligesom misfarvning under den mørke linje.

En anden type sur forbrænding kan komme fra tape.

Frameren brugte i dette tilfælde et surt trykfølsomt tape (f.eks.

Scotch eller maskeringstape) til at montere stykket på måtten.

Ikke kun brugte rammen maskeringstape til at montere stykket, han / hun lagde 2-tommer stykker hele vejen rundt om stykket i stedet for bare at hænge det i bunden.

Korrekt indramning og konservering kræver en strimmel, der løber langs bunden af ??stykket og 'hængsler' den til måtten for at holde den på plads.

At tape det hele vejen rundt skaber et potentiale for flere misfarvningsmærker, som du ser i dette stykke, og det kan forårsage stress på papiret - det er også umuligt at fjerne uden at beskadige dit stykke.

Hvis du hænger et stykke, skal du vælge dit ikke-sure klæbemiddel klogt, jeg vil foreslå at bruge noget, der har et vandopløseligt klæbemiddel.

Der er dog mange fantastiske alternativer til montering af klæbemiddel, så hvis dit stykke har sentimental eller monetær værdi, skal du altid tale med en konservator eller kompetent indrammer, inden du gør noget, der potentielt er skadeligt som at bruge de forkerte materialer og metoder til indramning.

Minnesota Historical Society har en utrolig instruktionsartikel om den rigtige måde at indramme papirkunst med titlen: “Rådgivning til indramning af kunst, dokumenter, breve, fotografier og andre papirvarer“.

Papir i alle former er ekstremt følsomt over for lys, papirer af lav kvalitet som avispapir er endnu mere modtagelige for lysskader end tungere papirer.

Ikke kun misfarvet papir med langvarig eksponering, det ændrer også den kemiske sammensætning uigenkaldeligt og gør papiret sprødt.

Se f.eks.

På min ætsning:

Buhot brugte et meget flot, tykt papir, og det er slet ikke skørt, faktisk er papirfiberen i fremragende stand.

Problemet er, at papiret har fået en gullig farve.

Det kunne til dels være fra MDF-kortet, som rammen bruges til opbakning, men at dømme ud fra plexiglas, der blev brugt på rammen, vil jeg gætte på, at dette stykke blev udsat for en hel del lys og snavs.

Glasset er meget uklart, og tågen over det er en gullig farve, der indikerer noget som cigaret eller cigarrøg og let misfarvning.

Stykket lugter ikke som røg, så lettere skader er mere sandsynlige.

Den mørkegulbrune omkring ætsningens kanter er fra måttens forbrænding, der er diskuteret tidligere, men den lysere gullig farve på hovedets del af ætsningen vil stort set være fra syre- og lysskader.

Jeg håber, at det er reversibelt, fordi kvaliteten af ??papiret ikke mindskes, men Felix Buhot brugte for det meste et hvidt eller let elfenbenspapir, så jeg ved, at der er en klarere farve under alt det mukke gule.

At holde dit maleri skarpt og fri for lysskader er forsigtigt, men det er ikke svært.

Direkte sollys er den mest skadelige type lys, men infrarødt lys og ultraviolet lys er det, der beskadiger selve papirets konstruktion.

Nogle spotlights eller rumlys udsætter UV- og infrarøde stråler, der kan beskadige dit papirstykke.

For korrekt at opretholde integriteten af ??dit papirarbejde skal du sørge for, at dit stykke er i et rum uden eksponering for UV- eller infrarøde stråler, og se efter usandsynlige synder som lyspærer eller spotlights.

For mere information om lysskader, se National Gallery of Art's artikel om effekterne af lyseksponering.

En anden måde at beskytte dit stykke på er at indramme det bag Museum Glass, som filtrerer skadelige stråler.

Tal med din lokale ramme om det, hvis du gerne vil gå den rute.

Framer's Workshop i Californien er meget god til at forklare, hvordan Museum Glass hjælper med at blokere skadelige stråler

Grime eller 'schmutz', som min malerinstruktør kunne lide at kalde det, er den uventede synder.

De foregående fire udgaver af papir kan styres ved at ændre miljøet omkring dit papirarbejde.

Schmutz er et sværere problem at styre.

Grime er bogstaveligt talt i luften og overalt! Fingeraftryk, støv, røg, partikler fra din åndedræt selv, kvalificerer sig som snavs, der potentielt kan sætte sig på dit papirarbejde og mudre alle farver og beskidte papiret.

Indramning af dit papirarbejde bag glas er nyttigt, men selv da kan støv komme ind i rammen, medmindre det er forseglet professionelt, hvilket kan være meget dyrt.

Det bedste du kan gøre for at minimere snavs på dit papirarbejde er at børste det af og til med en meget fin, blød børste.

Sørg for, at du har en ekstremt blød børste, fordi børstehår kan efterlade slid i dit papir.

Hvis du beslutter dig for at børste papiret af, skal du sørge for at have det på en flad, skrå overflade og børste meget forsigtigt ned, så støv ruller til bunden af ??din skrå overflade.

Du kan muligvis aldrig se meget støv eller snavs, men stol på mig, det er der.

For andre former for rengøring og konservering har Northeast Document Conservation Center nogle gode tip, men som regel skal du altid kontakte en konservator for at rense dine papirværker.

Papir og dets kemi er meget sarte og lette at forstyrre, hvis de håndteres forkert, så der altid tilrådes forsigtighed.

Så hvad skal jeg gøre med min smukke lille Felix Buhot? Jeg tager min egen rådgivning og konsulterer en konservator om, hvordan jeg skal gå videre.

Der er nogle vanskelige elementer, som grafitsignaturen, der ville komme ud i et bevaringsbad, så jeg vil gå meget omhyggeligt i denne satsning.

Indtil jeg føler mig sikker på mit næste skridt i at genoprette denne ætsning til sin tidligere glans, opbevares den i et fladt, tørt område og uden kontakt med træ eller træmasse.

En dag vil det blive genoprettet til sin tidligere herlighed!

Vil du se mere kunst? Besøg vores afdeling for kunst for at se kommende auktioner og gennemse vores auktionsarkiv.

Written by: Kathryn Hoogendoorn