Frank Lloyd Wright Møbler fra Price Tower til salg
Fra en afslappet lænestol til borde og hjælpepaneler er mere end et dusin møbler designet af Frank Lloyd Wright til pristårnet til salg på auktion den 1.
oktober 2019 af Daxdi Auctions.
Auktion inkluderer også arkitektoniske modeller og tegninger af Dennis Oppenheim.
Se Frank Lloyd Wright og andre værker i design auktionen 1.
oktober.
Forhåndsvisning af auktioner i Dallas 26.-30.
September 2019 på Daxdi Auctions - Design District Showroom.
1518 Slocum Street, Dallas, TX 75207.
Auktion over live signatur® er kl.11.00 Central tid, tirsdag den 1.
oktober 2019.
Frank Lloyd Wright i auktion over designdesign den 1.
oktober 2019 - Dallas # 5420
Price Tower, Frank Lloyd Wrights eneste realiserede skyskraber, bygget i Bartlesville Oklahoma i 1956, forbliver en fascinerende og kompleks del af hans arv.
Det er straks et slående eksempel på moderne design såvel som en hyldest til ungdommens præriedage.
Hans omhyggelige opmærksomhed på hver detalje, uanset hvor lille, fra design af selve bygningen såvel som møblerne og indretningen inde i, resulterede i en Gesamtkunstwerk på en skala, der sjældent ses.
Casual lænestol fra Price Tower, Bartlesville, Oklahoma, 1956 af Frank Lloyd Wright (amerikansk, 1867-1959)
Støbt aluminium, stof og maling
33 x 24-1 / 2 x 29 tommer (83,8 x 62,2 x 73,7 cm)
EJENDOM FRA INDSAMLINGEN AF PRIS TORNKUNST CENTRUM, BARTLESVILLE, OKLAHOMA
Anslået: $ 12.000 - $ 18.000.
Price Tower's 'Casual Chair', ellers kendt som den skrånende lænestol, blev oprettet til forskellige rum i bygningen, herunder HC Price's administrerende kontor.
Nogle fyrre blev oprindeligt specificeret.
Dette eksempel indeholder den originale sølvfarvede aluminiumsramme og Wrights underskrift 'røde' polstring.
Harold C.
Price, Sr.s arv begyndte i Bartlesville, Oklahoma, hvor han flyttede efter eksamen fra Colorado School of Mines i 1912.
Ved begyndelsen af ??det 20.
århundrede blomstrede forretningen i Bartlesville efter opdagelsen af ??store og lukrative oliefelter.
, med energigiganter som Getty og Phillips Petroleum (og 150 andre olieselskaber), der planter rødder i byen.
Price begyndte som kemiker for et zinksmelteselskab, men når denne satsning mislykkedes, fandt han og hans bror, Joseph M.
Price, deres formue først ved at banebrydende for en unik form for svejsning og senere forgrenet sig til at bygge olie- og gasrørledninger.
Price, Sr.
var en progressiv og innovativ mand - legemliggørelsen af ??Amerikas banebrydende selvopfattelse.
Når hans forretning blev større end deres faciliteter, forsøgte han at bestille et nyt kontor fra en arkitekt, der delte sin fremtidsorienterede vision.
På denne måde var han og Frank Lloyd Wright, arkitekten, han til sidst ville ansætte, slægtninge.
Hans første valg var Bruce Goff, en arkitektsarkitekt og professor ved University of Oklahoma, hvor Prices to sønner, Harold, Jr.
og Joe, begge var studerende.
Joe Price bad Goff om at designe strukturen, og selvom Goff udtrykte interesse, foreslog han, at Frank Lloyd Wright ville være et bedre valg.
Kort efter mødte Joe Price Wright på et universitetsforedrag og bad derefter sin far om at forhøre sig om en kommission.
Oprindeligt havde Price forestillet sig en beskeden bygning med tre eller fire etager for at huse den daglige drift af HC Price Company, men blev fejet væk af Wrights store forslag om en 19-etagers skyskraber midt i Oklahoma-prærien og accepterede det historiske tilsagn.
Faktisk gjorde Wright et sådant indtryk på familien, han blev hyret til at bygge to andre strukturer efter Price Tower's succes: et hjem i Phoenix, Arizona for Harold Price, Sr., og et hjem i Bartlesville, Oklahoma for Harold Price, Jr.
Price Tower blev brugt af HC Price Co.
fra sin storslåede åbning i 1956 indtil 1981, da virksomheden flyttede til Dallas, Texas.
Det var dengang, at Phillips Petroleum overtog ejerskabet af bygningen og udnyttede kontorlokaler, og i 1990 begyndte at lade Bartlesville Museum og Sculpture Garden, senere omdøbt til Price Tower Arts Center, også præsentere udstillinger i tårnet.
Mod slutningen af ??dette årti restaurerede og rehabiliterede Phillips Price Tower, bragte det op til moderne bygningskoder og korrigerede de ændringer, der var foretaget gennem årene.
Efter afslutningen donerede Phillips Petroleum bygningen til Price Tower Arts Center, som i øjeblikket ejer og driver bygningen.
Det huser nu et hotel, restaurant, bar og kunstgallerier med ture udført dagligt.
Frank Lloyd Wright havde altid et kompliceret forhold til skyskrabere.
I starten af ??sin karriere arbejdede han for Adler & Sullivan, det ikoniske arkitektfirma i Chicago, der var ansvarlig for den første stålrammede skyskraber, og i løbet af sin karriere designede han talrige høje bygninger.
Imidlertid var forbindelse og samtale med naturen et centralt tema, der var til stede i alle hans designs, og han fandt ofte, at skyskrabere var antitetiske over for denne sag.
De var store og truende og blokerede naturligt lys med deres skygger, og de var ansvarlige for overbelastning i byerne.
Wright var en midtvestmand i hjertet og troede på åbent åbent rum og evnen til at sprede sig.
Han var især modstander af det populære efterkrigstidens International Style-arkitektoniske boom med dets rationelle linjer og mangel på ornamentik og tog specielt spørgsmål til Mies van der Rohes tro på, at en bygning skulle være en "maskin til at leve".
Wright mente, at maskiner skulle betragtes som de værktøjer, en kunstner bruger for at opnå noget større, idet han argumenterede for, at en maskine "ikke kan inspirere eller genskabe menneskeheden." Enhver bygning beregnet til menneskelig brug skal bevare sin forbindelse til det spirituelle og det organiske.
I alt, hvad Wright designede, forsøgte han at påberåbe sig det drama, der er forbundet med den naturlige verden, hvor bygningen ikke mere er en maskine end en myretue.
Til Price Tower lånte Wright tungt fra en boligbygning, som han i 1929 havde tegnet til St.
Marks-in-the-Bouwerie Church i New York City.
Eschewing traditionel rektangulær indramning, Price Tower og det tidligere St.
Marks design har begge et udkraget system, hvor en central søjle stiger op fra fundamentet, og gulvene strækker sig udad fra denne søjle, ligesom grene strækker sig fra et træ.
Wright omtalte Pristårnet som ”træet, der slap væk fra den overfyldte skov”, fordi skyskraberen ville stå alene i en ryddig skyline, i modsætning til St.
Marks-planen, som ville blive klemt ind blandt andre høje bygninger.
Der er et komplekst system med gentagne, roterede firkantformer, der ”pinwheel” ud fra søjlen, hvilket resulterer i en bygning uden nogen åbenbar primær facade.
Hver side af Pristårnet er forskellig, og hver vinkel, som det ses i, afslører en ny form, der beder tilskuere om at gå sin omkreds for at få det samlede syn.
Dette var selvfølgelig Wrights hensigt - at fremhæve den unikke skønhed ved en skyskraber, der er løsrevet fra hovedstadsmassens kondenserede masser - et ensomt træ på prærien.
For at understrege den arboreale symbolik klædte Wright det udvendige med kobberpaneler og lameller, kemisk behandlet for at opnå en rig grøn patina, der giver indtryk af blade, der er fejet op i en brise.
Selvom han ikke arbejdede inden for parametrene for det kanoniske moderne design fra midten af ??århundredet, skabte han en virkelig moderne bygning, banebrydende fabrikations- og ingeniørpraksis og vævede dem problemfrit med eksisterende og traditionelle materialer, hvilket resulterede i en bygning, der er ærbødig for sin fortid, mens ser fremad.
I denne imponerende opgave skabte Wright en enestående helhedsvision af Price Tower indefra og ude, der personligt designede praktisk talt alle detaljer i strukturen og omdannede ofte overset elementer som parkeringshusets bjælker eller gelænderet i et trappehus, fra verdslige fornødenheder til spændende funktioner, der venter på at blive opdaget.
Selvfølgelig var møblerne ingen undtagelse.
Wright designede specialindbyggede møbler såvel som modulære, bevægelige møbler for at muliggøre en vis tilpasning af pladsen i kontorer og lejligheder, og ethvert indvendigt objekt eksisterede i samtale med bygningens ydre, hvilket mindskede grænsen mellem "herinde" og " derude ”, inklusive sømløse overgange fra bygningens indvendige rum til dens mange terrasser.
Kommissærens borde og stole har det samme patinerede kobber som de udvendige paneler, de innovative støbte aluminiumsstole supplerer aluminiumshuset på bygningens udvendige vinduer, og de sekskantede platformborde passer perfekt til vinklerne og de vandrette planer i tårnets facade.
Hver lejlighed indeholdt en central pejs beklædt med ikke-patineret kobber - den eneste gang Wright valgte at skabe en metalhær - der legende kontrasterede det grønne kobber, der blev fundet hele vejen igennem.
Møblerne er lige så idiosynkratiske som bygningen, og Frank Lloyd Wright selv - til tider forvirrende, men aldrig mindre end spændende.
Kobberborde og afføring viser den japanske indflydelse, der er til stede i Wrights karriere, med sarte kobberformer på origami-lignende bøjede metalben.
I skarp kontrast ser hans lænestol og skrivebordsstol næsten ud som om de blev brugt som sæt dressing i en sci-fi-film.
Ved at bruge støbt aluminium, et relativt nyt og stadig ret besværligt materiale, søgte han at inkorporere modernismen ikke kun i æstetisk forstand, men på en håndgribelig måde ved at banebrydende for nye medier og teknikker.
Støbning af aluminium i 1956 var en forpligtelse, meget få designere var modige nok til at forsøge, fordi det var let for metallet at knække og pit i processen og vanskeligt at skabe en glat færdig overflade.
Til disse stole blev der anvendt en rå sandstøbningsteknik, og til trods for omfattende polering efter fremstillingen måtte metallet stadig belægges med en "lys aluminium" metallisk maling for at opnå den ønskede effekt.
Price Tower er fortsat et af de mest overbevisende og inspirerede projekter i Frank Lloyd Wrights lange karriere.
Med denne bygning præsenterede han en samlet vision for, hvordan man kan leve og arbejde sammen, og skabte dermed nogle af de mest spændende møbler, der er designet af den store arkitekt.
Historien om Frank Lloyd Wrights eneste realiserede skyskraber holder ud, da Price Tower Arts Center fortsætter sit arbejde med at bevare denne ikoniske bygning og skrider frem i sin kernemission for at inspirere kunstnere og publikum samt fejre kunst, arkitektur og design.
Værkerne, der sælges her, hjælper med at sikre, at arven fra Price-familien og Mr.
Wright opretholdes.
Gå ikke glip af din chance; byder åbent nu! Se eksempler på auktionsprodukter og køb Frank Lloyd Wright møbler.
Indsendt af Cheryl Beckwith
Forsendelse Koordinator, Beverly Hills
Fra en afslappet lænestol til borde og hjælpepaneler er mere end et dusin møbler designet af Frank Lloyd Wright til pristårnet til salg på auktion den 1.
oktober 2019 af Daxdi Auctions.
Auktion inkluderer også arkitektoniske modeller og tegninger af Dennis Oppenheim.
Se Frank Lloyd Wright og andre værker i design auktionen 1.
oktober.
Forhåndsvisning af auktioner i Dallas 26.-30.
September 2019 på Daxdi Auctions - Design District Showroom.
1518 Slocum Street, Dallas, TX 75207.
Auktion over live signatur® er kl.11.00 Central tid, tirsdag den 1.
oktober 2019.
Frank Lloyd Wright i auktion over designdesign den 1.
oktober 2019 - Dallas # 5420
Price Tower, Frank Lloyd Wrights eneste realiserede skyskraber, bygget i Bartlesville Oklahoma i 1956, forbliver en fascinerende og kompleks del af hans arv.
Det er straks et slående eksempel på moderne design såvel som en hyldest til ungdommens præriedage.
Hans omhyggelige opmærksomhed på hver detalje, uanset hvor lille, fra design af selve bygningen såvel som møblerne og indretningen inde i, resulterede i en Gesamtkunstwerk på en skala, der sjældent ses.
Casual lænestol fra Price Tower, Bartlesville, Oklahoma, 1956 af Frank Lloyd Wright (amerikansk, 1867-1959)
Støbt aluminium, stof og maling
33 x 24-1 / 2 x 29 tommer (83,8 x 62,2 x 73,7 cm)
EJENDOM FRA INDSAMLINGEN AF PRIS TORNKUNST CENTRUM, BARTLESVILLE, OKLAHOMA
Anslået: $ 12.000 - $ 18.000.
Price Tower's 'Casual Chair', ellers kendt som den skrånende lænestol, blev oprettet til forskellige rum i bygningen, herunder HC Price's administrerende kontor.
Nogle fyrre blev oprindeligt specificeret.
Dette eksempel indeholder den originale sølvfarvede aluminiumsramme og Wrights underskrift 'røde' polstring.
Harold C.
Price, Sr.s arv begyndte i Bartlesville, Oklahoma, hvor han flyttede efter eksamen fra Colorado School of Mines i 1912.
Ved begyndelsen af ??det 20.
århundrede blomstrede forretningen i Bartlesville efter opdagelsen af ??store og lukrative oliefelter.
, med energigiganter som Getty og Phillips Petroleum (og 150 andre olieselskaber), der planter rødder i byen.
Price begyndte som kemiker for et zinksmelteselskab, men når denne satsning mislykkedes, fandt han og hans bror, Joseph M.
Price, deres formue først ved at banebrydende for en unik form for svejsning og senere forgrenet sig til at bygge olie- og gasrørledninger.
Price, Sr.
var en progressiv og innovativ mand - legemliggørelsen af ??Amerikas banebrydende selvopfattelse.
Når hans forretning blev større end deres faciliteter, forsøgte han at bestille et nyt kontor fra en arkitekt, der delte sin fremtidsorienterede vision.
På denne måde var han og Frank Lloyd Wright, arkitekten, han til sidst ville ansætte, slægtninge.
Hans første valg var Bruce Goff, en arkitektsarkitekt og professor ved University of Oklahoma, hvor Prices to sønner, Harold, Jr.
og Joe, begge var studerende.
Joe Price bad Goff om at designe strukturen, og selvom Goff udtrykte interesse, foreslog han, at Frank Lloyd Wright ville være et bedre valg.
Kort efter mødte Joe Price Wright på et universitetsforedrag og bad derefter sin far om at forhøre sig om en kommission.
Oprindeligt havde Price forestillet sig en beskeden bygning med tre eller fire etager for at huse den daglige drift af HC Price Company, men blev fejet væk af Wrights store forslag om en 19-etagers skyskraber midt i Oklahoma-prærien og accepterede det historiske tilsagn.
Faktisk gjorde Wright et sådant indtryk på familien, han blev hyret til at bygge to andre strukturer efter Price Tower's succes: et hjem i Phoenix, Arizona for Harold Price, Sr., og et hjem i Bartlesville, Oklahoma for Harold Price, Jr.
Price Tower blev brugt af HC Price Co.
fra sin storslåede åbning i 1956 indtil 1981, da virksomheden flyttede til Dallas, Texas.
Det var dengang, at Phillips Petroleum overtog ejerskabet af bygningen og udnyttede kontorlokaler, og i 1990 begyndte at lade Bartlesville Museum og Sculpture Garden, senere omdøbt til Price Tower Arts Center, også præsentere udstillinger i tårnet.
Mod slutningen af ??dette årti restaurerede og rehabiliterede Phillips Price Tower, bragte det op til moderne bygningskoder og korrigerede de ændringer, der var foretaget gennem årene.
Efter afslutningen donerede Phillips Petroleum bygningen til Price Tower Arts Center, som i øjeblikket ejer og driver bygningen.
Det huser nu et hotel, restaurant, bar og kunstgallerier med ture udført dagligt.
Frank Lloyd Wright havde altid et kompliceret forhold til skyskrabere.
I starten af ??sin karriere arbejdede han for Adler & Sullivan, det ikoniske arkitektfirma i Chicago, der var ansvarlig for den første stålrammede skyskraber, og i løbet af sin karriere designede han talrige høje bygninger.
Imidlertid var forbindelse og samtale med naturen et centralt tema, der var til stede i alle hans designs, og han fandt ofte, at skyskrabere var antitetiske over for denne sag.
De var store og truende og blokerede naturligt lys med deres skygger, og de var ansvarlige for overbelastning i byerne.
Wright var en midtvestmand i hjertet og troede på åbent åbent rum og evnen til at sprede sig.
Han var især modstander af det populære efterkrigstidens International Style-arkitektoniske boom med dets rationelle linjer og mangel på ornamentik og tog specielt spørgsmål til Mies van der Rohes tro på, at en bygning skulle være en "maskin til at leve".
Wright mente, at maskiner skulle betragtes som de værktøjer, en kunstner bruger for at opnå noget større, idet han argumenterede for, at en maskine "ikke kan inspirere eller genskabe menneskeheden." Enhver bygning beregnet til menneskelig brug skal bevare sin forbindelse til det spirituelle og det organiske.
I alt, hvad Wright designede, forsøgte han at påberåbe sig det drama, der er forbundet med den naturlige verden, hvor bygningen ikke mere er en maskine end en myretue.
Til Price Tower lånte Wright tungt fra en boligbygning, som han i 1929 havde tegnet til St.
Marks-in-the-Bouwerie Church i New York City.
Eschewing traditionel rektangulær indramning, Price Tower og det tidligere St.
Marks design har begge et udkraget system, hvor en central søjle stiger op fra fundamentet, og gulvene strækker sig udad fra denne søjle, ligesom grene strækker sig fra et træ.
Wright omtalte Pristårnet som ”træet, der slap væk fra den overfyldte skov”, fordi skyskraberen ville stå alene i en ryddig skyline, i modsætning til St.
Marks-planen, som ville blive klemt ind blandt andre høje bygninger.
Der er et komplekst system med gentagne, roterede firkantformer, der ”pinwheel” ud fra søjlen, hvilket resulterer i en bygning uden nogen åbenbar primær facade.
Hver side af Pristårnet er forskellig, og hver vinkel, som det ses i, afslører en ny form, der beder tilskuere om at gå sin omkreds for at få det samlede syn.
Dette var selvfølgelig Wrights hensigt - at fremhæve den unikke skønhed ved en skyskraber, der er løsrevet fra hovedstadsmassens kondenserede masser - et ensomt træ på prærien.
For at understrege den arboreale symbolik klædte Wright det udvendige med kobberpaneler og lameller, kemisk behandlet for at opnå en rig grøn patina, der giver indtryk af blade, der er fejet op i en brise.
Selvom han ikke arbejdede inden for parametrene for det kanoniske moderne design fra midten af ??århundredet, skabte han en virkelig moderne bygning, banebrydende fabrikations- og ingeniørpraksis og vævede dem problemfrit med eksisterende og traditionelle materialer, hvilket resulterede i en bygning, der er ærbødig for sin fortid, mens ser fremad.
I denne imponerende opgave skabte Wright en enestående helhedsvision af Price Tower indefra og ude, der personligt designede praktisk talt alle detaljer i strukturen og omdannede ofte overset elementer som parkeringshusets bjælker eller gelænderet i et trappehus, fra verdslige fornødenheder til spændende funktioner, der venter på at blive opdaget.
Selvfølgelig var møblerne ingen undtagelse.
Wright designede specialindbyggede møbler såvel som modulære, bevægelige møbler for at muliggøre en vis tilpasning af pladsen i kontorer og lejligheder, og ethvert indvendigt objekt eksisterede i samtale med bygningens ydre, hvilket mindskede grænsen mellem "herinde" og " derude ”, inklusive sømløse overgange fra bygningens indvendige rum til dens mange terrasser.
Kommissærens borde og stole har det samme patinerede kobber som de udvendige paneler, de innovative støbte aluminiumsstole supplerer aluminiumshuset på bygningens udvendige vinduer, og de sekskantede platformborde passer perfekt til vinklerne og de vandrette planer i tårnets facade.
Hver lejlighed indeholdt en central pejs beklædt med ikke-patineret kobber - den eneste gang Wright valgte at skabe en metalhær - der legende kontrasterede det grønne kobber, der blev fundet hele vejen igennem.
Møblerne er lige så idiosynkratiske som bygningen, og Frank Lloyd Wright selv - til tider forvirrende, men aldrig mindre end spændende.
Kobberborde og afføring viser den japanske indflydelse, der er til stede i Wrights karriere, med sarte kobberformer på origami-lignende bøjede metalben.
I skarp kontrast ser hans lænestol og skrivebordsstol næsten ud som om de blev brugt som sæt dressing i en sci-fi-film.
Ved at bruge støbt aluminium, et relativt nyt og stadig ret besværligt materiale, søgte han at inkorporere modernismen ikke kun i æstetisk forstand, men på en håndgribelig måde ved at banebrydende for nye medier og teknikker.
Støbning af aluminium i 1956 var en forpligtelse, meget få designere var modige nok til at forsøge, fordi det var let for metallet at knække og pit i processen og vanskeligt at skabe en glat færdig overflade.
Til disse stole blev der anvendt en rå sandstøbningsteknik, og til trods for omfattende polering efter fremstillingen måtte metallet stadig belægges med en "lys aluminium" metallisk maling for at opnå den ønskede effekt.
Price Tower er fortsat et af de mest overbevisende og inspirerede projekter i Frank Lloyd Wrights lange karriere.
Med denne bygning præsenterede han en samlet vision for, hvordan man kan leve og arbejde sammen, og skabte dermed nogle af de mest spændende møbler, der er designet af den store arkitekt.
Historien om Frank Lloyd Wrights eneste realiserede skyskraber holder ud, da Price Tower Arts Center fortsætter sit arbejde med at bevare denne ikoniske bygning og skrider frem i sin kernemission for at inspirere kunstnere og publikum samt fejre kunst, arkitektur og design.
Værkerne, der sælges her, hjælper med at sikre, at arven fra Price-familien og Mr.
Wright opretholdes.
Gå ikke glip af din chance; byder åbent nu! Se eksempler på auktionsprodukter og køb Frank Lloyd Wright møbler.
