Art et conception de pièces de monnaie

Depuis les débuts de la US Mint dans les années 1790 jusqu'au début des années 1900, les dessins pour la monnaie américaine n'étaient généralement pas produits par des artistes extérieurs.

Au lieu de cela, les images affichées sur nos nickels, cents, pièces d'or et plus avaient tendance à être produites de manière relativement insulaire par un petit groupe de designers internes à la Monnaie.

Dans cette optique, les aspects pratiques du design ont souvent remplacé les idées nouvelles ou la liberté artistique.

Bien que de nombreux modèles primitifs soient considérés comme attrayants par les numismates qui les collectionnent, ce n'est que lorsque le président Theodore Roosevelt a appelé à des changements radicaux dans la monnaie de notre pays qu'une nouvelle ère de véritable art et d'exploration esthétique en numismatique a commencé.

Convaincu que la monnaie en circulation du début des années 1900 n'était pas inspirée et peut-être même peu attrayante, le président Roosevelt a appelé à une renaissance de la monnaie américaine qui a depuis fait l'objet de livres et d'articles entiers.

Il est célèbre pour avoir écrit que notre monnaie est artistiquement d'une horrible hideur.

Les critiques sévères du président ont déclenché une vague d'activité, à commencer par des projets de loi permettant la création de nouveaux modèles de pièces par des artistes extérieurs, extérieurs à la Monnaie américaine.

Augustus Saint-Gaudens, un sculpteur de renom, a été choisi pour cette nouvelle série de dessins qui a commencé à être produite en 1907.

Revitalisant les dénominations d'or de 10 $ et 20 $, Saint-Gaudens a produit des dessins qui sont restés populaires depuis.

En fait, son design de 20 $ a été si populaire que les pièces de 20 $ de Saint Gaudens portent son nom aujourd'hui parmi les numismates.

En outre, son design a été choisi pour être reproduit sur les pièces d'investissement American Gold Eagle produites depuis 1986.

Ce n’était cependant pas tout.

Le changement radical de mentalité qui a permis à Saint-Gaudens de redessiner la pièce d'or de 20 $ a ouvert de nouvelles possibilités pour d'autres artistes, qui ont participé à plusieurs séries de pièces revitalisées supplémentaires.

Les dénominations en or de 2 $ ½ et 5 $ ont été adoptées ensuite, toutes deux audacieusement remaniées du buste traditionnel et allégorique de la Liberté à un nouveau design incuse d'un Amérindien qui a valu à ces pièces le surnom de 2 $ ½ et 5 $ Indiens.

.

Bela Lyon Pratt, qui a été l'assistant de Saint-Gaudens alors qu'il était étudiant en art à New York, a été choisi par Theodore Roosevelt pour concevoir ces deux dénominations sur la recommandation de son ami le Dr William Sturgis Bigelow, mécène des arts et éminent médecin.

Comme le dessin indien à 10 $ de son mentor Saint-Gaudens, les pièces indiennes de 2 $ ½ et 5 $ de Pratt représentaient un Amérindien à l'avers et un aigle audacieux au revers.

La caractéristique la plus radicale de la conception de Pratt pour ces deux dénominations était peut-être la conception de l'incuse, où les dispositifs de la pièce étaient enfoncés sous la surface de la pièce pour créer un plan plat adapté à l'empilement des pièces.

Bien que des conceptions incuses existaient parmi les pièces de monnaie anciennes, il s'agissait du premier exemple d'une telle conception dans le domaine de la monnaie américaine, et ce changement radical a suscité une attention considérable au moment de la frappe en 1908.

Ensuite, lorsque le nickel devait être repensé quelques années plus tard, l'artiste et sculpteur James Earl Fraser a été choisi pour concevoir ce qui allait devenir le bien-aimé Buffalo Nickel.

Ce changement par rapport à la conception Liberty Nickel de 1883-1913 a été autorisé par la loi sur la monnaie du 26 septembre 1890, qui comprenait une disposition visant à redessiner la dénomination de 5 cents, ainsi que d'autres pièces, après qu'un modèle existant avait été utilisé pendant au moins 25 ans.

Le motif indien et buffle conçu par Fraser s'est avéré très populaire auprès des contemporains de Fraser et au fil des ans.

Le Buffalo Nickel a été frappé pour la première fois en 1913 et, comme le 20 $ Saint-Gaudens, a conservé popularité que le design a été ressuscité des années plus tard pour être utilisé sur une pièce d'or moderne.

Bien qu'il y ait d'autres artistes et politiciens qui ont depuis influencé l'infusion de créativité et de talent artistique qui caractérise maintenant la Monnaie américaine, ces exemples sont représentatifs de la transformation radicale qui s'est produite à la suggestion du président Roosevelt.

Bien qu'il n'ait pas vécu assez longtemps pour profiter pleinement des fruits de son travail, les effets de ce programme audacieux d'art dans la monnaie peuvent être vus et appréciés encore aujourd'hui.

By Sarah Miller

Depuis les débuts de la US Mint dans les années 1790 jusqu'au début des années 1900, les dessins pour la monnaie américaine n'étaient généralement pas produits par des artistes extérieurs.

Au lieu de cela, les images affichées sur nos nickels, cents, pièces d'or et plus avaient tendance à être produites de manière relativement insulaire par un petit groupe de designers internes à la Monnaie.

Dans cette optique, les aspects pratiques du design ont souvent remplacé les idées nouvelles ou la liberté artistique.

Bien que de nombreux modèles primitifs soient considérés comme attrayants par les numismates qui les collectionnent, ce n'est que lorsque le président Theodore Roosevelt a appelé à des changements radicaux dans la monnaie de notre pays qu'une nouvelle ère de véritable art et d'exploration esthétique en numismatique a commencé.

Convaincu que la monnaie en circulation du début des années 1900 n'était pas inspirée et peut-être même peu attrayante, le président Roosevelt a appelé à une renaissance de la monnaie américaine qui a depuis fait l'objet de livres et d'articles entiers.

Il est célèbre pour avoir écrit que notre monnaie est artistiquement d'une horrible hideur.

Les critiques sévères du président ont déclenché une vague d'activité, à commencer par des projets de loi permettant la création de nouveaux modèles de pièces par des artistes extérieurs, extérieurs à la Monnaie américaine.

Augustus Saint-Gaudens, un sculpteur de renom, a été choisi pour cette nouvelle série de dessins qui a commencé à être produite en 1907.

Revitalisant les dénominations d'or de 10 $ et 20 $, Saint-Gaudens a produit des dessins qui sont restés populaires depuis.

En fait, son design de 20 $ a été si populaire que les pièces de 20 $ de Saint Gaudens portent son nom aujourd'hui parmi les numismates.

En outre, son design a été choisi pour être reproduit sur les pièces d'investissement American Gold Eagle produites depuis 1986.

Ce n’était cependant pas tout.

Le changement radical de mentalité qui a permis à Saint-Gaudens de redessiner la pièce d'or de 20 $ a ouvert de nouvelles possibilités pour d'autres artistes, qui ont participé à plusieurs séries de pièces revitalisées supplémentaires.

Les dénominations en or de 2 $ ½ et 5 $ ont été adoptées ensuite, toutes deux audacieusement remaniées du buste traditionnel et allégorique de la Liberté à un nouveau design incuse d'un Amérindien qui a valu à ces pièces le surnom de 2 $ ½ et 5 $ Indiens.

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Bela Lyon Pratt, qui a été l'assistant de Saint-Gaudens alors qu'il était étudiant en art à New York, a été choisi par Theodore Roosevelt pour concevoir ces deux dénominations sur la recommandation de son ami le Dr William Sturgis Bigelow, mécène des arts et éminent médecin.

Comme le dessin indien à 10 $ de son mentor Saint-Gaudens, les pièces indiennes de 2 $ ½ et 5 $ de Pratt représentaient un Amérindien à l'avers et un aigle audacieux au revers.

La caractéristique la plus radicale de la conception de Pratt pour ces deux dénominations était peut-être la conception de l'incuse, où les dispositifs de la pièce étaient enfoncés sous la surface de la pièce pour créer un plan plat adapté à l'empilement des pièces.

Bien que des conceptions incuses existaient parmi les pièces de monnaie anciennes, il s'agissait du premier exemple d'une telle conception dans le domaine de la monnaie américaine, et ce changement radical a suscité une attention considérable au moment de la frappe en 1908.

Ensuite, lorsque le nickel devait être repensé quelques années plus tard, l'artiste et sculpteur James Earl Fraser a été choisi pour concevoir ce qui allait devenir le bien-aimé Buffalo Nickel.

Ce changement par rapport à la conception Liberty Nickel de 1883-1913 a été autorisé par la loi sur la monnaie du 26 septembre 1890, qui comprenait une disposition visant à redessiner la dénomination de 5 cents, ainsi que d'autres pièces, après qu'un modèle existant avait été utilisé pendant au moins 25 ans.

Le motif indien et buffle conçu par Fraser s'est avéré très populaire auprès des contemporains de Fraser et au fil des ans.

Le Buffalo Nickel a été frappé pour la première fois en 1913 et, comme le 20 $ Saint-Gaudens, a conservé popularité que le design a été ressuscité des années plus tard pour être utilisé sur une pièce d'or moderne.

Bien qu'il y ait d'autres artistes et politiciens qui ont depuis influencé l'infusion de créativité et de talent artistique qui caractérise maintenant la Monnaie américaine, ces exemples sont représentatifs de la transformation radicale qui s'est produite à la suggestion du président Roosevelt.

Bien qu'il n'ait pas vécu assez longtemps pour profiter pleinement des fruits de son travail, les effets de ce programme audacieux d'art dans la monnaie peuvent être vus et appréciés encore aujourd'hui.

By Sarah Miller