Objektive von Drittanbietern sind seit langem eine kostenbewusste Alternative zu Marken, aber nicht jeder ist ein starker optischer Performer.
Das Tokina AT-X 11-20 mm 1: 2,8 Pro DX (599 US-Dollar) sieht von außen nicht unbedingt wie ein modernes Objektiv aus, macht dies jedoch in der Bildqualität wieder wett.
Sein Blickwinkel liegt fest im ultra-weiten Bereich.
Wenn Sie mit einer APS-C Canon oder Nikon SLR aufnehmen und nach einem hellen, breiten Objektiv suchen, schauen Sie sich die Tokina an.
Es ist nicht der eleganteste Zoom von außen, aber seine Blende von 1: 2,8 macht ihn zu einer Klasse für sich, insbesondere angesichts seines relativ niedrigen Preises.
Datierte Ästhetik
Das 11-20mm sieht nicht wie ein neues Objektiv aus.
Das Design stammt direkt aus den 90er Jahren und bietet eine Vielzahl von Schriftarten für Etiketten und klobige, gummierte Rändelungen an den Fokus- und Zoomringen.
Goldakzente ähneln denen von Nikon mit seinen aktuellen SLR-Objektiven, widersetzen sich jedoch dem neueren Trend zurückhaltender Designs mit wenig Farbe, um Ihre Aufmerksamkeit zu erregen.
Der 11-20 mm misst 3,6 x 3,5 Zoll (HD), wiegt 1,2 Pfund und unterstützt 82 mm Frontfilter.
Es ist für Spiegelreflexkameras von Canon und Nikon erhältlich und deckt einen APS-C-Bildsensor ab.
Im Vollbildmodus ist der Abdeckungsbereich einem 16,5-30-mm-Zoom am ähnlichsten.
Das Bild oben wurde mit der breitesten Einstellung aufgenommen, und das Bild unten wurde vollständig vergrößert.
Beide wurden vom selben Standpunkt aus aufgenommen.
Eine umkehrbare Gegenlichtblende sowie vordere und hintere Kappen sind im Lieferumfang enthalten.
Es gibt keinen Wetterschutz, was angesichts des geforderten Preises und des ehrgeizigen 1: 2,8-Designs nicht überraschend ist.
Trotzdem hätten wir uns einen Fluorschutz für das Frontelement gewünscht, wie Sie es mit dem preisbewussten 10-24 mm 1: 3,5-4,5 Di II VC HLD des Rivalen Tamron tun.
Es ist keine Bildstabilisierung integriert.
Wir haben gesehen, dass neuere Ultra-Wide-Zooms die Funktion hinzufügen, da sie für die Handheld-Videoaufnahme sehr hilfreich ist.
Nikon hat ein stabilisiertes Objektiv mit einem ähnlichen Blickwinkel, das AF-P DX Nikkor 10-20 mm 1: 4,5-5,6 G VR, und Canon hat das stabilisierte EF-S 10-18 mm 1: 4,5-5,6 IS STM.
Keiner ist so hell wie der Tokina, aber beide sorgen für ein flüssigeres Handheld-Videomaterial.
Der Autofokusmotor ist etwas langsam und benötigt etwa 0,2 Sekunden, um den Fokus mit der normalerweise schnellen Nikon D500 zu erfassen und zu speichern.
Es ist auch laut, was ein Problem für Fotografen ist, die in Umgebungen arbeiten, in denen Stille der Schlüssel ist, und die Verwendung des Objektivs für Videos zusätzlich dämpft.
Wenn Sie dies tun, kleben Sie die Kamera auf ein Stativ und halten Sie sich an den manuellen Fokus.
Sie verwenden eine Fokuskupplung, um zwischen manuellem und Autofokus zu wechseln.
Der Fokusring, der zum vorderen Element zeigt, wird gerade zurückgezogen, um den Autofokus zu deaktivieren und zur manuellen Steuerung zu wechseln.
Theoretisch funktioniert es gut, aber in der Praxis fand ich den Mechanismus etwas schwierig einzustellen.
Es war genauso wahrscheinlich, dass es während der Bewegung stecken blieb wie bei der geplanten Arbeit.
Der Fokus ist auf 11 Zoll verfügbar, gemessen vom Bildsensor der Kamera, also ungefähr 5 Zoll vom Bildsensor entfernt.
Normalerweise erhalten Sie mit einem so breiten Objektiv keine Makroergebnisse, fühlen sich jedoch nicht eingeschränkt, wenn Sie in der Nähe arbeiten.
Im besten Fall vergrößern die 11-20 mm die Motive in einer Lebensgröße von 1: 8,6.
Scharfe Optik
Ich habe die 11-20mm mit der 20.9MP Nikon D500 und getestet Imatest Software.
Bei 11 mm 1: 2,8 werden starke Auflösungszahlen angezeigt, wobei 2.520 Zeilen in einer zentrierten Bewertung erzielt werden.
Die Kantenqualität, die bei großen Zooms häufig ein Problem darstellt, ist nicht so hoch wie der Durchschnitt, überschreitet jedoch mit einer Marke von 2.080 Zeilen leicht unser Minimum von 1.800 Zeilen.
Bei 1: 4 steigt die durchschnittliche Punktzahl auf 2.851 Linien, und die Kanten sind scharfe 2.538 Linien.
Landschaftsfotografen werden feststellen, dass das Objektiv hier sehr brauchbar ist, selbst für Szenen, in denen die Kantenauflösung entscheidend ist.
Das Objektiv ist mit 1: 5,6 (3.062 Zeilen) und 1: 8 (3.084 Zeilen) besser und bei beiden Einstellungen ist die Auflösung an den Rändern des Rahmens fast so stark wie im Durchschnitt.
Es gibt einen leichten Rückgang der Auflösung bei 1: 11 (2.922 Zeilen), ein Trend, der sich bei 1: 16 (2.553 Zeilen) fortsetzt, und die minimale Einstellung von 1: 22 (1.930 Zeilen).
Aus diesem Grund empfehlen wir, das Objektiv nicht bei den engsten Blendenöffnungen zu verwenden, es sei denn, Sie versuchen, den Sonnenstareffekt in Ihrem Bild zu erzielen.
Die Auflösung bleibt bei 15 mm stark.
Bei 1: 2,8 sehen wir durchschnittlich 2.610 Linien, mit 2.058 Linien an der Peripherie.
Es gibt einen bescheidenen Anstieg bei 1: 4 (2.652 Zeilen), aber um einen signifikanten Gewinn zu erzielen, müssen Sie auf 1: 5,6 zurückgreifen.
Hier zeigt das Objektiv durchschnittlich 2.870 Linien, ohne dass äußere Teile des Rahmens hervorragende 2.742 Linien zeigen.
Die Spitzenauflösung liegt bei 1: 8 (3.041 Zeilen) und 1: 11 liegt mit 2.939 Zeilen nicht weit dahinter.
Vermeiden Sie erneut f / 16 (2.601 Zeilen) und f / 22 (2.022 Zeilen), wenn Sie können.
Bei 20 mm ist das Objektiv bei 1: 2,8 nicht so scharf wie bei anderen Einstellungen - wir sehen 2.473 Linien -, aber es ist an den Rändern so scharf wie im Durchschnitt.
Wir sehen ähnliche Ergebnisse bei f / 4 (2.611 Zeilen) vor der erwarteten Verbesserung bei f / 5.6 (2.827 Zeilen), f / 8 (2.979 Zeilen) und f / 11 (2.917 Zeilen).
Überspringen Sie f / 16 (2.649 Zeilen) und f / 22 (2.093 Zeilen), wenn Sie können.
Das Objektiv weist einige Verzerrungen auf, aber nicht so stark, wie Sie es von einem Ultra-Weitwinkel-Zoom erwarten, und schon gar nicht so stark, wie Sie es sich von einem Objektiv mit einer Blende von 1: 2,8 im gesamten Zoombereich vorstellen würden.
Bei 11 mm gibt es eine Laufverzerrung von etwa 4,3 Prozent - spürbar, aber besser gesteuert als die Nikon AF-P DX 10-20 mm (5,5 Prozent) oder Tamron 10-24 mm (5,9 Prozent) bei den breitesten Einstellungen.
Die Verzerrung nimmt beim Vergrößern ab - bei 15 mm erhalten Sie etwa 1,9 Prozent und bei 20 mm vernachlässigbare 0,9 Prozent.
Ich habe die 10-20 mm mit der Nikon D500 getestet, die die Einstellung der peripheren Beleuchtung in der Kamera unterstützt, selbst wenn mit einem Objektiv eines Drittanbieters aufgenommen wird.
Wenn Sie diese Option aktivieren, werden JPG-Bilder mit helleren Ecken als bei Aufnahmen in Raw oder bei deaktivierter Korrektur angezeigt.
Bei 11 mm 1: 2,8 zeigen die Ecken einen Abfall von -2,2 EV bei 1: 2,8 und ein Defizit von -1,3 EV bei 1: 4.
Bei engeren Blendenstufen liegt die Helligkeit innerhalb unserer -1EV-Toleranz von der Mitte zur Ecke, und das Gleiche gilt für 15 mm und 20 mm bei jeder Blende.
Die Vignette ist bei deaktivierter Korrektur etwas stärker.
Bei 11 mm sehen wir -2,6 EV bei 1: 2,8, -1,6 EV bei 1: 4 und etwa -1,1 EV bei engeren Öffnungen.
Bei 15 mm ist die Vignette nur bei 1: 2,8 erwähnenswert, und dort sind es bescheidene -1,4 EV.
Die Beleuchtung bei 20 mm ist aus praktischen Gründen bei jeder Blende gleichmäßig.
Eine starke Alternative von Drittanbietern
Aus optischer Sicht gibt es sehr wenig zu beanstanden über den Tokina AT-X 11-20 mm 1: 2,8 Pro DX.
Es verfügt über eine helle Blende von 1: 2,8, liefert detaillierte, scharfe Bilder und zeigt zwar einige Verzerrungen, ist jedoch besser zu steuern als bei Zooms mit schmaleren Blenden.
Und das alles für rund 600 US-Dollar, ein Schnäppchen für das f / 2.8-Design.
Passform und Finish liegen jedoch etwas hinter der Zeit.
Es gibt keine Wetterdichtung und der Fokusmotor ist sowohl laut als auch etwas langsam.
Das 11-20 mm ist seit einigen Jahren auf dem Markt, daher ist es nicht schockierend, dass die Fluorbeschichtung fehlt - das wasserbeständige Finish ist in den letzten Jahren immer häufiger geworden.
Wenn Sie sich hauptsächlich für Fotografie interessieren, ist die Tokina 11-20 mm eine hervorragende Option für Aufnahmen, bei denen ein Ultra-Weitwinkelobjektiv der Schlüssel ist.
Es eignet sich gut für Landschaften - sowohl für epische westliche Ausblicke als auch für höhlenartige Stadtlandschaften.
Videografen, insbesondere diejenigen, die lieber mit dem Handheld arbeiten, sollten stattdessen ein Objektiv mit Stabilisierung und einem leiseren Fokussystem kaufen.
Tokina AT-X 11-20 mm 1: 2,8 Pro DX
Das Fazit
Das Tokina 11-20 mm 1: 2,8 Pro DX ist ein helles, scharfes, ultraweites Objektiv für Canon- und Nikon-Systeme, aber ein Motor mit verrauschtem Fokus macht es für Videos weniger als ideal.
